LA OTRA FORMA DE ENTENDER EL CANTO DEL TIMBRADO ESPAÑOL

       Hace una fechas por un me encontré con un escrito realizado por un buen amigo, juez de TIMBRADO ESPAÑOL, posiblemente uno de los mejores en expresar todos los matices y el colorido musical de los timbrados, ya que no en mano, es Director de Ochotes y Orfeones, teniendo en amplio conocimiento de la música y en su faceta de juez, fue alumno aventajado de los ya desaparecidos. D. Antonio Drove Aza y D. Rafael Martínez Banzo.

        Ese escrito decía lo siguiente: “En mí primera época, me fue un tanto difícil poder céntrame, pues lo que tenía a mi alcance era muy poco, Debe tenerse en cuenta, que yo utilice todos mis canarios, algunos de ellos muy buenos, y los regalé los canaricultorés. Había decidido enfrentarme a todos los que en años anteriores se dedicaban a menospreciar nuestro canarios “,(se refiere al asturiano), “haciendo circular la opinión, de que eran producto de cruces con Malinois o Roller,  que se educaban de cruces con Malinois o Roller, que se educaban con cinta etc.; etc.. y en todo caso que no eran auténticos  TIMBRADO ESPAÑOL”.

        “Se daba la cruda circunstancia, que nuestros canarios no premiaban en concursos extra pro iniciales, pero en torno a ellos se arremolinaba la gente y eran siempre motivo de disputa por adquirirlos”.

       Esto pájaros no tocaban ninguna variedad de hombres, con un tono de voz muy delgado, muy silvestre, todos los pasajes eran extremadamente lentos su repertorio de dúos, y lo más sorprendente es que ninguno cantaba igual habiendo estado juntos siempre.

       Recordaréis que se habló mucho, y se habla todavía de los piaus, chiau, etc.…y dicen que son pasajes básicos que se heredan. Pues bien, mi tesis es muy distinta. Lo que intentamos demostrar es que el canario, nuestro canario, al quiere por herencia entre otras muchas cosas las siguientes:

A) La facultad de poder emitir sonidos melodiosos.

B) Tono de voz.

       La facultad de emitir multitud de sonidos, nosotros, con mejor o peor acierto, la hemos clasificado y reflejado por bloque en una planilla, pero nunca un sonido determinado adquire el rango de hereditario.

       El canario, tiene la predisposición  para emitir unos sonidos que pueden ser piau…piau..,chau..Chau, cha…cha.., o lo que sea, poro no tienen que emitirlos por necesidad, no perdiendo por ello su rango de canario TIMBRADO ESPAÑOL si no los emite.

       Tales pasajes, fueron características del canario silvestre, del pardillo, del jilguero y hasta del ruiseñor.

¿Qué debe tenerlas? No entiendo por qué no. ¿Hay que castigar al pájaro que los emite? Tampoco entiendo por qué, siempre y cuando no lleguen a ser estridentes. Y en tal caso, ¡Ojo!, lo que se castiga no es el pasaje, sino las estridencias, y como tales son más propensas en los pasajes.

       Los que en aquel tiempo se escandalizaban por esta teoría, qué dirán cuando ahora vamos más allá y decimos: “Miren, los timbres metálicos y las variaciones rodadas. En casi todos los casos, hacen que la partitura de canto del canario sea precipitada, simple y en muchos casos estridente en general; y por eso nosotros vamos a evitar estos sonidos”. Los que nos quieran seguir, que nos sigan, los que no, que se quede, pero no me digan después que el producto que obtengamos no es un TIMBRADO ESPAÑOL, y que obtengamos no es un producto obtenido mediante el cruce con otra reza, porque no lo admitiré nunca y seguiré luchado para que este, y solo este tipo de canarios, nos represente a los españoles en el mundo de la canaricultura de canto, lo mismo que hicieron los alemanes con el Roller, y los belgas con el Malinois.

                        (La otra forma de entender los canarios)

       Nuca a este canario se le puede llamas Timbrado pues como veremos. Se le puede nombras cualquier nombre para dejar contentos algunas personas, pero hay que tener mucho cuido, para no herí ningún sentimiento

     Respondiendo al canto que debería tener timbre de voz brillante, metálico o hueco, según gusto; partitura basada esencialmente en floreos, cloqueos, variaciones conjuntas. Un poquito de agua e intentaremos eliminar todos los floreos que lleven CH, por lo fácil que les resulta llegar con esta consonante a la estridencia.

       La campana, si no la tienen mejor; ya que en algunos casos llegan a utilizarla como nota de apoyo y no salen de ella, haciendo, por tanto, que su canto, que su canto de la impresión de ser muy repetitivo.

       ¿Cómo puntuar los pasajes? Atendiendo siempre a dos máximas.

      a) Dificultad (dote interpretativa).   

      b) Belleza.

       Canto interpretando por un pájaro normal:

        El timbre es su pasaje básico y en él apoya su canto: cada pasaje que emite, vuelve al timbre. Esto hace que su partitura resulte facilona, monótona, simple y sin valor musical.

       Canto interpretado por un pájaro normal:

       El timbre es su pasaje básico y en él apoya su canto; cada pasaje que emite, vuelve al timbre. Esto hace que su partitura resulte facilona, monótona, simple y sin valor musical.

      Canto interpretado por un pájaro bueno:

       En este caso, el pájaro no tiene ningún pasaje que apoye nunca el canto, con el timbre, pasa a un floreo, pasa a otro floreo distinto, emite el cloqueo, da el agua exiliada, el cloqueo en agua, un floreo lento y termina con otro floreo lento. Esta partitura, cantando lo mismo que el anterior, la hizo más difícil, nada repetitiva, más dulce (al no sonar tanto el timbre) más melodiosa y por tanto de más melodiosa y por tanto de más valor.

       ¿Os imagináis un canario que tenga la siguiente partitura?

        Floreos-3 distinto.

       Floreos Lentos-3 distintos.

       Cloqueos- 3 en distinta tonalidad; 1 de cloqueos y floreo.

       Compuestas-1 de cloqueo y agua; de dos floreos lentos.

       Agua Lenta- 1 que la siga del agua; de los floreos lentos.

       Además todo esto lo hará en tres tonos distintos ¡Pues os digo que alguno hay! Solo es preciso hacer las combinaciones corretas, forma grupos familiares y ¿no educar?

 

 

 

 

TIMBRES	-	-	-
VARIACIONES RODADA	-	-	-
TIMBRE DE AGUA	-	-	-
CASCABEL	-	-	-
FLOREOS	23	22	22
FLOREOS LENTOS	24	22	22
CAMPANA	-	-	-
CASTAÑUELA	-	-	-
CLOQUEOS	16	15	15
VARIACIONES COMPUESTAS	24	23	22
AGUA LENTA	2	2
AGUA SEMILIGADA	4	6	6
TOTAL	93	90	87
IMPRESION	3	3	2
TOTAL	96	93	89
	96 El mejor	93 Muy Bueno	89 Bueno

 

Esta planilla puede serví para cualquier clase de raza, menos para la raza del TIMBRADO ESPAÑOL.

Por D. Ricardo Gutiérrez Álvarez