EL CANARIO MALINOIS
Cursillo sobre el canto.
“Waterslager”
Por Rafael López Borras
LECCION 1.ª
Antes de proceder al estudio del canto y de sus valores, me dirijo aquí muy especialmente a los candidatos a Jueces.
Nosotros debemos impregnarnos de principios morales, que son la base de este intento, es decir, llegar un dia a ser Jueces, y para ello debemos tener la intención firme y segura de:
----Juzgar siempre con toda conciencia y según los principios de honestidad más completa.
----Juzgar según los principios de juicio universalmente en aplicación.
Además de las cualidades morales de las que el Juez debe constantemente hacer prueba, tiene que, al mismo tiempo:
-----Analizar el canto bajo todos bajo todos sus aspectos.
-----Conocer los diferentes giros, con sus variantes.
-----Dar un valor real a cada uno de los giros emitidos.
-----Sin todas estas aptitudes y cualidades, siempre estará expuesto a una crítica justa y motivada (tan honesta, justa y respetable como la que más).
Para reducir dificultades a su más simple expresión, se el valor del canto. A saber:
1.º Un canto elevado y duro.
2.º Un canto de sonoridad media.
3.º Un canto bajo y profundo.
Es sobre todo la profundidad del canto lo que determina, en primer lugar, su valor. Viene a continuación el número de los diferentes giros y, en último lugar, la repetición de los giros positivos.
Se distinguen, en el Malinois, diferencias desde el punto de vista de presentación, composición y dirección del canto. Estas diferencias residen sobre todo en:
----La continuación en la que son presentados los giros.
----La repetición más o menos frecuente de ciertos giros de valor.
----El movimiento seguido por los giros (en línea recta, ondulada ascendente o descendente).
-----La profundidad del canto.
-----La composición de los giros, de las sílabas.
-----La dirección del canto.
Volviendo ahora a las tres graduaciones, que anteriormente hemos mencionado, para determinar el valor del canto, fijémonos en lo que sigue:
1.º Un canto elevado y duro es siempre de menor calidad; más todavía, algunos sonidos agudos en el canto son mediocres y hasta defectuosos.
2.º Un canto de sonoridad media es bueno y bonito.
3.º Un canto profundo y bajo viniendo, por así decir, del fondo del pecho, y presentado de una forma clara y dulce al mismo tiempo, es un canto de muy buena calidad.
Después de estos tres grados de sonoridad, tenemos igualmente en lo que concierne a la cadencia:
1.º Un canto recitado con gran rapidez y elevado.
2.º Un canto emitido a una cadencia mediana y de sonoridad media.
3.º Un canto pronunciado de una manera lenta y profunda.
Inútil decir que una declamación lenta tendrá siempre primacía sobre una declamación rápida.
Para determinar el valor del canto, nosotros debemos tener en cuenta, al mismo tiempo, el conjunto musical de la canción. Por ello es importante que el pájaro no interrumpa la canción.
Supongamos que dos pájaros cantan con una cadencia y una sonoridad idéntica, A pesar de esto, no sería de extrañar que uno nos gustara más que el otro, porque:
-----La sucesión de los giros fuese más apropiada y elegida.
-----La ligazón entre unos giros y otros fuese más unida.
-----El conjunto de la canción fuese más melodioso y noble.
Si, por el contrario, el contrario, el cantor interrumpe su canción y nos la va recitando por partes y a trozos, ello nos impedirá ver las anteriores cualidades y de alguna forma nos podrá desorientar y ello influirá en gran manera en su valor.
LECCION 2.º
EL APARATO RESPIRATORIO
Está compuesto de:
-----La tráquea
-----La siringe.
-----Los huesos huecos.
-----Los sacos aéreos.
La estructura del sistema respiratorio es de una importancia respiratorio es de una importancia capital para el canto del Malinois. Los pulmones, los sacos aéreos, los huesos huecos, y aun el pecho, deben ser muy desarrollados.
Ellos contienen las reservas de aire para poder provocar el canto. Este canto exige en el Malinois un esfuerzo especial, puesto que se trata de un canto especial con muchos golpes, parecidos a los golpes de percusión en las cuerdas de un piano.
El aire es arrojado, con fuerza, a través de la siringe, que está provista de ocho cuerdas vocales, al igual que en todos los paseriformes.
Estas cuerdas vocales son tensadas o destensadas por unos pequeños músculos. El efecto de los choques del aire sobre las cuerdas vocales, tensadas o destensadas, provocan unas vibraciones: EL CANTO.
ANALISIS DEL CANTO.
El canto, en un canario, es el conjunto de los diferentes giros, unos hereditarios y otros aprendidos bajo el influjo del medio ambiente, que el pájaro transforma en una canción.
Por lo tanto, vamos a empezar por definir poco más poco más o menos lo que sea un giro.
GIRO
Cada giro de canto, como anteriormente hemos dicho, representa una pare de la canción, y tiene su carácter propio y características bien definidas, y es por lo general el conjunto de unas sílabas ordinariamente repetidas.
Ejemplo: LI-LI-LI, es un giro.
SILABA
Es, como consecuencia de lo que antecede, una fracción del giro y está compuesta de vocales y consonantes. Igual que en gramática.
Ejemplo: L (consonante), I (vocal).
El canto del MALINOIS es inconcebible sin los GIROS DE AGUA en general y que son propios de esta raza. Figuran en la planilla oficial de la COM bajo el nombre de Klokkendes, Bollendes y Rollendes.
¿Cómo definir estos golpes o giros de agua?
¿Cómo distinguirlos de los otros giros?
Los golpes de agua son giros de canto, en los que el tono de fondo es un sonido dominante de agua, bien en forma de hirviendo a fuego lento o bien en forma de agua rodada.
Por lo que tenemos en consecuencia:
1. º Un sonido producido por unas consonantes o unas vocales.
2. º Seguido por unos sonidos de fondo con un tono de agua.
Por lo tanto, los giros de agua están compuestos por dos sonidos diferentes, pero que se dejan oír al mismo tiempo. Por esta razón se les llama GIROS COMPUESTOS.
Ya que no son más que los Klokkendes, los Bollendes y los Rollendes, los que poseen estas características, todos los otros giros pueden ser indicados como giros no compuestos o GIROS SIMPLES.
Los sonidos metálicos, los Soútes y los Woútes son giros simples. Los Soútes y los Woútes son unas variantes de las flautas. Son dos giros, hoy desgraciadamente muy raros. Los sonidos metálicos son más frecuentes. Así pues, diremos que son GIROS SIMPLES AQUELLOS QUE DURANTE SU EMISIÓN SÓLO SE OYE UN SONIDO.
LA CADENCIA
Es la rapidez con que las diferentes sílabas se siguen. En los Malinois debemos decir la rapidez con que los diferentes golpes se siguen.
Estos golpes pueden ser limpiamente separados, como en el caso de los KLOKKENDES: WLUI—WLUI—WLUI; o bien como en el caso de los Staaltonen o Sonidos Metálicos. Ejemplo: TINC—TINC—TINC; o como en el caso de los Tjoks. Ejemplo: TOC—TOC—TOC.
Algunos golpes pueden tener una separación menos clara, como es el caso de los BOLLENDES. Ejemplo: WI—WI—WI: o como de las campanillas. Ejemplo: LI—LI—LI.
Finalmente pueden estar ligadas las silabas y fundirse entre ellas, como sucede en los ROLLENDES. Ejemplo: WIWIWIWI. También en el caso de los Timbrados Rulados o Sonneries roulées. Ejemplo: RIRIRIRI.
Por lo tanto, los giros de canto en los Malinois, como acabamos de expresar, pueden ser: SEPARADOS, MENOS SEPARADOS y RULADOS. Por lo que podemos dividirlos en:
GIROS INTERRUMPIDOS
Ejemplo: TOC—TOC—TOC, Aquí las diferentes sílabas o sonidos son marcadas por un tiempo de parada. Después de la sílaba TOC, nosotros tenemos un pequeño tiempo de parada y después tenemos un nuevo TOC, un pequeño tiempo de parada y un nuevo TOC. Es lo mismo que con TJONK—TJONK: Staaltonen o Sonidos Metálicos; o WLUI—WLUI—WLUI: Klokkendes.
Hay giros en donde los tiempos de parada están menos marcados; pero, a pesar de ello, el tiempo de parada siempre existe. Ejemplo: Li—LI—LI: Clochettes o Campanillas.
GIROS IN-INTERRUMPIDOS.
Al lado de los giros INTERRUMPIDOS, tenemos giros no interrumpidos o IN—INTERRUMPIDOS. Las silabas están ligadas unas a otras o unidad y no hay tiempo de parada. Entonces se trata de giros IN—INTERRUMPIDOS o RULOS. En estos giros tenemos regularmente una constante que es la consonante R, que hace de unión entre las sílabas. Ejemplo de los tres casos: TJONC—TJONC—TJONC; LI-LI-LI; RIRIRI.
IMPORTANCIA Y UTILIDAD DEL ANALISIS DEL CANTO.
1.º Las vocales y consonantes pronunciadas nos permiten:
a) Darnos cuenta de las sílabas empleadas.
B) Fijar el valor de los giros.
2.º Las sílabas nos permitirán determinar los diferentes giros.
3.º La combinación de ciertas consonantes y de ciertas vocales nos da:
a) Hacer una distinción de los giros.
b) Determinar ya, más o menos, el valor de éstos.
4.º La cadencia nos pondrá en condiciones de poder:
a) Hacer una distinción de los giros cortados o interrumpidos y los giros ruidos.
b) Determinar su valor en relación con la cadencia.
DIRECCION DE CANTO
Debemos señalar, primeramente, que la dirección de canto está en relación directa son la uniformidad de canto en un STAM o EQUIPO.
Se comprenderá fácilmente que la manera de cantar del canario depende en gran parte, de la efecto, al igual que no se puede hacer salir de un piano sonidos de saxofón, igualmente será imposible que un canario, dotado un aparato vocal para emitir sonidos huecos pueda emitir conalbuna garantía de calidad un canto mojado o de agua. Lo mismo que al contrario.
Se puede concluir diciendo que el canto de un canario siempre está orientado hacia una dirección de canto bien definida. Las principales direcciones de canto de los canarios son:
-----Canto Mojado o de Agua:
-----Canto Timbrado: Timbrado Español.
