EL CANARO
“WATERSLAGER”
MALINOIS
POR RAFAEL LAMEDA R
Su denominación oficial es “WATERSLAGER” vocablo holandés es que no tiene traducción. También es conocido con el nombre de MALINOIS, por considerársele originario de la región de MALINAS (Bélgica).
El significado de la palabra WATERSLAGER es de que se trata de un pájaro en cuyo canto resaltan “los golpes de agua”.
El canario que nos ocupa es de origen muy antiguo, más, incluso, que el canario del HARZ, y es considerado como uno de los primeros productos procedente del cruce de un macho silvestre con una hembra domesticada.
Ya en el siglo XV, aficionados de las regiones del IMST y de ANDREASBERG (macizo del Harz) dirigían sus esfuerzos a conseguir introducir en el canto de este canario las notas emitidas por el ruiseñor, colocando a éste en las proximidades, de forma continuada, de los jóvenes aprendices.
Las dificultades para llegar a un feliz resultado fueron, en un principio, difíciles de salvar, dado que el ruiseñor, tanto en libertad como en cautividad, solo canta en los meses de abril, mayo y junio, periodo no propicio para la enseñanza de los jóvenes canarios. Al fin se llego a conseguir, de forma artificial, provocar la muda del ruiseñor en cautividad para que éste emprendiera su periodo de canto coincidiendo con los jóvenes alumnos.
Así como los canaricultores de la región del Herz orientaron sus esfuerzos más bien a conseguir un canario de canto suave y dulce Edelrroller, en Bélgica se decidieron por llegar a obtener un canario con el canto del ruiseñor. De ahí que, alcanzados unos resultados francamente aceptables, denominaron a este canario con el nombre de BEEGISCHE WATERSLAGER, que puede traducirse por “CANARIO DE CANTOBELGA”.
Los mejores resultados fueron obtenidos en los alrededores de la villa de MALINAS, a unos 20 km, al Sur de Anvers, razón por la cual se conoce mundialmente a este canario simplemente por la denominación MALINOIS. Esta procedencia equivale a una garantía de su pureza de linaje para los aficionados.
Algunos criadores, creyendo poder mejorar su canto, ensayaron cruzar el MALINOIS con el canario del HARZ o con el canario SAXON de Sajonia-, por esta causa el MALINOIS de raza pura ha disminuido en número, en tanto que el MALINOIS cruzado y bastardo ha aumentado. Es por ello necesario aconsejar a los criadores de esta raza se esfuercen en volver a conseguir el genotipo de este canario tanto en su aspecto físico como en su propio canto, profundo y grave.
El tipo standard, en cuanto a su aspecto tísico, debe responder a las características siguientes:
Cabeza pequeña, pico cónico; ojos negros y brillantes.
Cuello delgado y largo;
Cuerpo redondeado; lomo bien relleno, pecho redondo y ancho.
Alas pegadas al cuerpo y sus puntas no cruzadas.
Patas de una longitud mediana, finas y pequeñas.
Cola bien cerrada.
Plumaje cerrado, liso y sedoso, rizado.
Propio, amarillo manchado.
Longitud 16.5 cm
Los mejores cantores que el hombre ha podido conseguir de la especie serinus canarius, son sin duda alguna, el MALINOIS y el canario del HARZ.
Si existen ciertas analogías en el canto de estos dos maestros, no puede negarse que las enunciación posible en cuanto a los tours de canto propios de cada uno de estos virtuosos.
Mientras que el canto del HARZ es más bien suave y dulce, el del Malinois es exuberante, fantástico e imponente, compuesto frecuentemente de golpes de sonido con resonancia metálica. La cadencia de su canto y de sus tours es más acelerada. Los diferentes toquis son acortados y los pasajes o transiciones más marcados.
Hablar del canto MALINOIS es hacer una referencia del canto del ruiseñor. Maestro de cantores, pero en la comparación la supera el MALINOIS.
Los “golpes de agua”, originarios del ruiseñor, que representan y constituyen los tours más importantes, son los que valorizan tanto al canto al pájaro, siendo también los que forman la base fundamental del canto.
El verdadero MALINOIS se arquea cantando, inclina ligeramente la cabeza y baja al mismo tiempo las alas, mientras que despliega más o menos la cola. El canta “a pico cerrado y boca abierta”.
LA ENSEÑANZA
El fin del mes de julio anuncia generalmente el fin de la temporada de cria.
Con vistas a los hora de pasar a la enseñanza de nuestros jóvenes canarios de canto.
Los jóvenes MALINOIS serán puestos, en voladoras donde tendrán la ocasión de desarrollarse, fortalecerse y formar las primeras lecciones de canto.
Dos problemas se presentan inmediatamente a los criadores.
1ª Las medidas a tomar para hacer el desarrollo de los jóvenes WATERSLAGERS.
2ª Las disposiciones a tomar para soportar a jóvenes machos las primeras lecciones de canto.
Hablamos en primer lugar de los cuidados necesarios a dar a nuestros jóvenes pájaros. Sabemos que nuestros jóvenes pájaros. Sabemos que en esta edad son más susceptibles a las enfermedades que sus padres. En efesio, los primeros síntomas de enfermedad aparecen entre las seis y las nueve semanas.
Siendo siempre mejor prevenir que curar, habremos de tomar las siguientes medidas.
Renovar diariamente el agua de bebida y añadirle un desinfectante.
Cuidar de que los gramos sean siempre de primera calidad.
Limpiar regularmente las voladoras o las jaulas y poner arena apropiada.
Lavar al menos todos los meses los aseladeros con agua de lejía.
Al menor signo de enfermedad separar inmediatamente el pájaro afectado.
Después de dos meses en la voladora los jóvenes habrán tomado tuerzas, se presentará la primera muda. Entonces se impone una alimentación más fortificante añadiendo un poco más de granos de linaza a la mezcla ordinaria y después de quince días los jóvenes cantores estarán dispuestos para la segunda fase de la enseñanza. Desde este momento cambiarán de morada siendo separados de sus amigos de juegos y de peleas.
Ha de obligárseles a concentrarse ya en el canto, impidiéndoles entretenerse, reñir, pelearse y jugar, lo que se consigue.
Separándolos convenientemente.
Poniéndolos en jaulas individuales.
Teniéndolos en semioscuridad.
Poniéndoles para que escuchen un buen maestro de canto.
De esta manera nuestros aprendices cantores no harán otra cosa que:
- Escuchar.
- Imitar.
La semioscuridad debe ser reglable y encaminada a frenar, la posible exageración, abuso y degeneración que pudiere presentarse en el canto de los alumnos. Ya es sabido que los jóvenes WATERSLAGERS, se muestran, más que los otros pájaros de canto, demasiado impulsivos, celosos, afectivos, embalándose en ciertos momentos, por ello se hace necesario atemperarles, guiarles y acomodarles en su justo medio por un sistema de ocultación simple, reglable, aplicado de forma adecuada.
El uso de un disco o cualquier otro aparato mecánico, reemplazando a un maestro de canto, debe ser rechazado ya que ningún cantor producto del ingenio humano, puede reemplazar al pájaro de canto, producto de la naturaleza.
Una alimentación demasiado fuerte es totalmente desaconsejada pues conduce a la aparición de un canto subido de tono y también a pereza en la emisión del canto.
EL ENTRENAMIENTO PARA LOS CONCURSOS.
Después de algunas semanas de lecciones de canto en jaula individual, los jóvenes MALINOIS irán descubriéndose por su progreso en el aprendizaje, bien como cantores de valor, medio gres o de canto defectuoso. Por supuesto que estos últimos serán descartados para concursar.
Para la selección y entrenamiento, las jaulas serán retiradas de la penumbra y se expondrán a la luz artificial de un lámpara colocándolas preferentemente de cuatro en cuatro y unas encima de las otras o colocadas en el mismo plano pero de forma en que los pájaros no puedan verse. Se obra de esta manera para:
--Habituar los pájaros a la presencia humana con el fin de que no extrañen en el momento de que no extrañen en el momento de juzgarlos.
Colocarlos en la situación más parecida a la forma de trabajar de los jueces.
Enseñar a los pájaros a cantar en el momento elegido.
Durante media hora, como máximo, se podrá escuchar y evaluar la calidad de los diferentes cantores.
Se proseguirá diariamente este entrenamiento hasta el dia anterior a su debut en el primer concurso.
EL ENJUICIAMIENTO
Juzgar a un pájaro de canto es el hecho de darle un valor en puntos en relación con la calidad de expresión de su canción.
Ello dependerá:
El número de tours de canto aportados.
De la variedad de los tours de canto aportados.
De la impresión que nos de la canción en su conjunto.
De las fallas cometidas en el canto.
Eventualmente de la armonía de canto cuando se trata de un “STAM”.
Estudios del canto
¿Qué entendemos por canto? Según M. VAN WOEZIK, experto holandés, “el canto no es otra cosa que un conjunto de tours de canto hereditarios y de tours aprendidos bajó la influencia del medio ambiente “, que el pájaro transforma en una canción.
El canto es hereditario. Ello no implica que ciertos tours o ciertas tracciones de la canción puedan ser aprendidos o incorporados de otros pájaros.
El canto es, por otra parte, una expresión de la sexualidad viril, ligado por tanto al sexo masculino. Las hembras no cantan. La característica especial del canto del MALINOIS es la de tratarse de un canto artificial construido y ennoblecido por el hombre. El canto, así como las fracciones de este, está compuesto de TOURS. Cada tours de canto representa una parte de la canción, con el carácter propio de dicho tour, donde las silabas son ordinariamente repetidas:
Ejemplo: LI, LI, LI, LI…
El tour de canto está compuesto de sílabas, siendo estas una fracción de tour.
Y las sílabas a su vez, de consonantes y vocales.
Tanto las consonantes como las vocales pueden ser empleadas de una manera compuesta:
Ejemplo: bl
Ejemplo: ou
LOS TOURS
Son clasificados en tres categorías.
El máximo de puntos, previsto para cada tour, es divisible por TRES. La suma de los puntos obtenidos por cada tour de canto es multiplicada por tres.
El máximo de puntos que puede otorgarse a la “impresión de conjunto” es de CUATO (es posible que algún dia se rebaje a tres o se suba a seis para no romper el fundamento del código, o sea la divisibilidad por TRES).
El máximo de puntos para la “armonía de stam”es de TRES.
Con excepción de la “impresión” todo el sistema de puntaje está basado en la divisibilidad por TRES.
Los tour son clasificados como:
Muy buenos: Cuya puntuación máxima es de NUEVE puntos, existiendo entre estos una excepción para el KLOKKENDE WATERSLLAG “Coups d´eau tintes” considerado como el tour más importante, cuya puntuación máxima es fijada en DOCE puntos.
Buenos: Cuya puntuación máxima es de SEIS puntos.
Menos Buenos: Cuya puntuación máxima es de TRES puntos.
Los considerados MUY BUENOS son:
Klokkendes Waterslager (Coups d´eau
Tintés) 12 puntos.
Bollende waterslag
(Coup d´eau
Bouillonnants) 9 puntos.
Staaltonen (sonido
Metálicos) 9 puntos.
Flui ten (flautas) 9 puntos.
Los considerados como BUENOS son:
Rollende waterslag (coup d´eau
Roulants). 6 puntos.
Chorrs y Knorrs 6 puntos.
Wooten (Woútes) 6 puntos.
Bellen (clochettcs
Tintées) 6 puntos.
Berol (Sonneries
Roulants) 6 puntos.
Flultenrol (flutes rolées) 6 puntos.
Tjokken (Tjoks) 6 puntos.
Finalmente, los menos Buenos son:
Schokkel (berceuse) 3 puntos.
Onvorziene foeren (tours imprevistos)3 puntos.
Los tours típicos del canario MALINOIS son:
Los “Coups d´eau tintes.
Los Coups d´eau bouillennants.
Los coups d´eau roulants.
Los sonidos matálicos.
Los woútes.
Los souts.
LA CANTIDAD DEL CANTO
Juzgar la calidad de un tour de canto aportado por el canario de canto es darle un valor en puntos.
En relación con el valor del tour.
En relación con la calidad musical de este mismo tour.
Para obtener un enjuiciamiento universal era preciso disponer de un sistema con el cual los jueces se aproximarían lo más posible en sus cálculos.
La divisibilidad por tres serviría de base para el enjuiciamiento de la calidad del canto MALINOIS, de esta forma:
Para el tour especial con un máximo de 12 puntos:
Calidad muy buena de 9 a 12 puntos ambos inclusive.
Calidad buena de 5 a 8 puntos ambos inclusive.
Calidad menos buena de 1 a 4 puntos ambos inclusive.
Para los tours MUY BUENOS, con máximo de 9 puntos:
Calidad muy buena de 7 a 9 puntos ambos inclusive.
Calidad buena de 4 a 6 puntos ambos inclusive.
Calidad menos buena de 1 a 3 puntos ambos inclusive.
Para los tours considerados como BUENOS con un máximo 6 puntos. Calidad muy buena de 5 a 6 puntos, ambos inclusive.
Calidad buena de 3 a 4 puntos, ambos inclusive.
Calidad menos buena de 1 a 2 puntos, ambos inclusive.
Para los torus considerados MENOS BUENOS; con máximo de 3 puntos.
Calidad muy buena 3 puntos.
Calidad buena 2 puntos.
Calidad menos buena 1 punto.
¿Cuáles son los factores a tener en cuenta para la apreciación de la calidad del canto?
Entre otros los siguientes:
La profundidad del tono
La alternación con la cual un tour o inclusive la canción nos son aportados.
La variedad de los tours.
La sonoridad del canto.
La gracia del canto.
La integridad de la canción.
La vivacidad de la canción.
La vivacidad y también la longitud de un tour deben ser moderadas. Toda
Exageración es punible.
IMPRESIÓN
A parte de la buena calidad de los tours, considerados éstos por separado, hay que considerar también los tours en su conjunto, es decir, la canción con todo su repertorio.
En efecto, no es suficiente la aportación de unos torus de canto. Es preciso también una ligazón armoniosa entre los diferentes tours para obtener una canción con el verdadero sentido de la palabra.
Entre las formas en que la canción es presentada podemos citar:
La manera fluida con que es interpretada la canción.
La repetición regular de los golpes de agua.
El canto profundo, lento y amonios.
La impresión es calificada con un máximo de 4 puntos.
CUALIDADES NEGATIVAS DEL CANTO.
No siempre el canario emite sonidos puros y musicales, también puede ofrecemos sonidos que hieren nuestros oídos. Estos tonos negativos tales como chillidos, emisiones ruidosas que molestan por su condición de no melodiosas ni musicales, y que no siempre es posible evitar que el canario de canto produzca estas faltas. De hecho, pocos canarios cantan sin hacer la menor falta.
Para cada tour negativo específico está previsto un máximo de TRES PUNTOS de sanción.
Las faltas penalizadas son:
Aspiración Hasta 3 puntos.
Tours agudos Hasta 3 puntos.
Snotlor o anillos Hasta 3 puntos
Tours nasales Hasta 3 puntos.
Tours Tsip, tje, tsiet Hasta 3 puntos.
Tjap Descalificación.
La calidad negativo de estos tours defectuosos es considerada:
Suficientemente mala penalizada.
Con 1 punto
Mala penalizada con 2 puntos
Muy mala penaliza 3 puntos
Por supuesto estos puntos negativos no son multiplicados por tres y si al sólo restado del total de puntos positivos.
ARMONIA DE STAN.
Como se sabe la palabra armonía es originaria de la lengua griega y significa COMPOSICIÓN, en nuestro caso se trata de una composición musical.
Por stams se entiende al conjunto de pájaros idénticos en materia de canto.
La armonía de stams debe ser interpretada como un conjunto de cualidades y de semejanzas. En el caso en el que los 4 pájaros cantaran en coro- a la misma vez se produciría una uniformidad y una homogeneidad sorprendente en el canto común.
Por el contrario, la falta de uniformidad y de calidad en el canto del cuarteto produciría la discordancia y la cacofonía. A propuesta de la Comisión de Jueces de la C. O.M.fue decidido y puesto en aplicación en 1963, en cuanto a la armonía lo que sigue:
Cada stams de 4 pájaros puede obtener aparte del total de puntos conseguidos 1. 2 o´3 puntos suplementarios por la armonía de canto que exista entre los 4 sujetos.
Estos puntos suplementarios serán repartidos.
Para armonía “suficiente 1 punto.
“ ““buena” 2 puntos.
“ “Muy buena” 3 puntos
Ningún punto puede ser otorgado si no existe realmente armonía aunque se trate 4 pájaros individualmente “buenos” e inclusive “muy buenos” cantores. Los puntos en cuestión no son multiplicados por tres. Son adjudicados, es decir, sumados al total de puntos obtenido por el Stam que repercuten exclusivamente en el mérito del criador.
EL TOUR DE CANTO.
El canto del MALINOIS es inconcebible sin los golpes de lagua, propios de esta raza.
Los esfuerzos de los criadores, los intereses aportados por los aficionados, las apreciaciones de los Jueces, en una palabra, todo es orientado hacia estos tours de canto que son originarios del ruiseñor.
Todos coinciden en la preocupación constante de conservar y de mejorar estos tours típicos de Malinois.
De ahí que se escuchen al mismo tiempo:
El juego del agua, y.
El tono de fondo.
Los tours de “Coups d´eau” están por tanto compuestos de dos sonidos diferentes, razón por la cual se les denomina TOURS COMPUESTOS. Siendo éstos exclusivamente los siguientes:
Los Coups d´eau tinté.
“ “bouillonnants, y
“ “roulants,
Los cuales poseen estas características.
Todos los demás tours están considerados como no compuestos, es decir;
TOURS SIMPLES.
Entre estos tours simples cabe distinguir: Los interrumpidos
Los Chorrs.
Los sonidos metálicos.
Los flautas.
Los woútes.
Los clochettes.
Los tjoks.
La berceuse.
LOS INIERUMPIDOS.
Los Knorrs.
Los flútes roulées.
Los flútes roulées (flautas doradas)
NOTA: Los Coups d´eau roulants tienen el carácter de un tour rodado, pero, al mismo tiempo poseer también el carácter de juego de agua, de ahí que estén clasificados entre los tour compuestos.
EL TOUR DE CANTO
El canto del Malinois es inconcebible sin los golpes de agua, propios de esta raza.
Los esfuerzos de los criadores, los intereses aportados por los aficionados, las apreciaciones de los Jueces, en una palabra, todo es orientado hacia estos tours de canto que son originarios del ruiseñor.
Todos coinciden en la preocupación constante de conservar y de mejorar estos tours típicos de MALINOIS.
Entre los especialistas que han profundizado en el estudio del canto, en la planilla de enjuiciamiento, en la escala de puntaje y en todo lo concerniente al método de calificación, el holandés M. WOLF de MAIKAMMER obtuvo el mérito más resonante, al ser considerado como el fundador del sistema de enjuiciamiento actual, reconocido y aceptado por la Comisión de Jueces de la C. O. M.
Entre los tours que figuran en la planilla de enjuiciamiento de la C . O. M. son propios del sistema de enjuiciamiento actual, reconocido y aceptado por la Comisión de Jueces de la C. O. M.
Entre los tours que figuran en la planilla de enjuiciamiento de la C. O. M. son propios del MALINOIS los siguientes:
Klokkendes waterslag (Coups d´eau tintés).
Bollende waterslag (Coups d´eau bouillennais (semejantes el sonido producido por el agua hirviendo).
Rollende Waterslag (Coups de”eau roulants- sonido semejante al que produce el agua deslizándose.
Staaltonen-sonidos metálicos.
Woútes.
Soútes.
Los soútes son variantes de las flautas.
Tanto estos como los woútes son tours muy raros.
Los sonidos metálicos metálicos son más frecuentes, pero no son propios y exclusivo os del canto MALINOIS.
Los Coups d´eau, que constituyen la parte principal del canto MALINOIS, SON UNOS TOURS DE CANTO EN LOS CUALES EL SONIDO DEL AGUA CLOQUEANTE BORBOTANTE Y RODANTE. DOMINA SOBRE EL TONO DEL FONDO.
De ahí que se escuchen al mismo tiempo:
El juego del agua, y
El tono de fondo.
Los tours de “Coups d´eau” están por tanto compuestos de dos sonidos diferentes, razón por la cual se les denomina TOURS COMPUESTOS. Siendo éstos exclusivamente los siguientes.
Los Coups d´eau tintes.
“ “bouillonnants, y
“ “roulants.
Los cuales poseen estas características.
Todos los demás tours están considerados como no compuestos, se decir;
TOURS SIMPLES.
Entre estos tours simples cabe distinguir Los interrumpidos
Los Chorrs
Los sonidos metálicos
Los flautas
Los woútes
Los clochettes
Los tjoks
La berceuse
LOS ININTERRUMPIDOS
Los Knorrs
Los Sonneries roulées
Los flútes roulées (flautas doradas)
NOTA: Los Coups d´eau roulants tienen el carácter de un tour rodado pero, al mismo tiempo poseer también el carácter de juego de agua, de ahí que estén clasificados entre los tour compuestos.
ESTRUDIO DE LOS TOUR DE CANTO.
LOS GOLPES DE AGUA TINTES (o klokkendes waterslag)
La expresión “Glou de agua” tiene la misma significación, pero raramente se empleada.
Este tour clasificado entre los muy buenos y, entre éstos, el de más valor, con puntuación máxima de 12 puntos.
Es propio del canto MALINOIS y se trata de un tour golpeado o tinté, es teniendo al mismo tiempo carácter de tour compuesto porque su tono de tondo es dominado por el sonido de agua cloque ante.
Es comparado con el cloqueo de la gallina llamando con el cloqueo de la gallina llamando a sus polluelos, pero predominando el sonido de agua cloque ante sobre el tono de fondo.
Otra comparación es la del sonido que produce una gruesa gota de agua cayendo repetidamente sobre un recipiente lleno de agua.
Los factores positivos que pueden influenciar en el valor de este tour son:
La calidad de sonido de agua cloque ante, sin ninguna duda.
La elección de las consonantes y de las vocales.
La profundidad del tono.
El ritmo de los golpes.
El movimiento de cada golpe:
Las consonantes empleadas deben ser perfectamente, V W, BL, GL, KL, Yl.
Las vocales y la composición de vocales serán: oui –ou – o.
En relación con lo que antecede, sé obtendrá por consiguiente.
Bloui—Bloui—Bloui.
Glou—Glou—Glou.
Klok—Klok—Klok.
Los sonidos a—c—i—u-dan una cierta dureza a este tour y serán de hecho defectuosos.
Cada Stam e incluso cada pájaro cantan de una manera diferente, sea en el tono, sea en el ritmo o en el movimiento de cada tour.
El tono debe ser profundo y dulce, pero, no obstante, emitido con conviene, hiere el oído.
En lo que concierne a la sonoridad, un canto dulce es siempre preferible a un canto dulce es siempre preferible a un canto ruidoso. Existen AMLINOIS que comienzan el tour de canto con sordina para después ir ascendiendo y descendiendo dulcemente (plano) o muy dulce mente (planísimo). Esta cualidad debe ser, sin ninguna duda, recompensada.
En cuanto al ritmo, cada tour debe ser bien marcado. Los diferentes giros se sucederán en una cadencia regular y lenta.
Por lo que respecta al movimiento, los giros de agua tintes pueden ser emitidos: de una manera simple, o un giro simplemente golpeado.
De una manera simple, o un giro sin, plemente golpeado.
De una manera doble, es decir una primera emisión golpeada seguida inmediatamente de otra mucho más débil, de suerte de otra mucho más de boíl, de suerte que la última parece el eco de la primera.
El ruiseñor da igualmente coup dobles, de una manera ininterrumpida, de forma que el tono de fondo es contado a medio camino. Esté coup pierde mucho en valor.
En general, toda derivación de coup de agua original.
Cada serie de Coups o cada tour pueden emitirse, según el movimiento, de las siguientes formas:
Derecho u horizontal Ascendente
DESCENDENTE CURVADO U ONDULADO
ASCENDENTE Y DESCENDENTE
Ascendente y descendente sin llegar a ondulaciones entre uno y otro.
¿Cuál de los movimientos debe ser considerado como el mejor?
Sencillamente aquél que emita con la mejor combinación musical. En efecto, todo dependerá del conjunto de buenas calidades del tour cantado. De todas maneras las mejores combinaciones se presentarán más con los últimos que con los primeros movimientos.
Los giros de agua de calidad serán siempre contados con la boca (pico) cerrados y serán igualmente los más puros y los más nobles. En este caso están incluidos ordinariamente todos los otros giros a excepción de los de resonancia metálica, de los de resonancia metálica, tales como los sonidos metálica, tales como los sonidos metálicos y los timbres rulados.
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