ESTANDAR DEL CANARIO DE RAZA DE CANTO MALINOIS
COMISIOÓN TECNICA DE CANARIOS DE RAZA “CANTO MALINOIS”
EL CANTO DEL CANARIO MALINOIS.
Giros de canto del canario Malinois Waterlager. Análisis del canto análisis de los giros de CANTO Giros de canto positivos.
EL CLOQUEO DE AGUA.
EL BORBOTEO DE AGUA.
EL ROLLENDE.
LAS FLAUTAS.
LAS NOTAS METALICA.
EL CHOR Y EL KNORR.
LOS WUTES.
LAS CAMPANILLAS ( BELLEN )
TIMBRES RULADOS.
FLAUTAS RULADAS.
FLAUTAS RULADAS.
TOCS—TOCS RULADOS.
GIROS IMPPREVISTOS.
LOS GIROS DE CANTO NEGATIVOS.
ENJUICIAMIENTO DEL CANARIO MALINOIS.
BASES DE ENJUICIAMIENTO.
TABLA DE PUNTUACIONES.
IMPRESIÓN.
ARMONIA DE EQUIPO.
PUNTOS NEGATIVOS.
ASPECTOS FÍSICOS. ESTANDAS.
ALIMENTACIÓN DURANTE LOS CONCUSOS.
LUGAR Y NORMAS DE ENJUICIAMIENTO.
EL CANTO DEL CANARIO MALINOIS.
Para el aficionado no iniciado. El canto Malinois parece oscuro y difícil, pero está comprobado que muchos aficionados comprenden muy bien el mecanismo de un canto en poco tiempo.
Sin duda son necesarios empeño y dedicación, porque al principio resulta difícil la interpretación del canto.
El canto Malinois o su canción es un todo compuesto de una sucesión fonética de silabas o de sonidos. Estos pueden ser simples o compuestos.
El contexto del canto Malinois está siempre animado por una cadencia variable, más o menos rápida de sonidos o notas. Es decir, estas notas están caracterizadas por el movimiento, el cual condiciona en parte la ejecución del giro de la canción.
El hecho de que el aficionado nunca logre de un manera completa el canto Malinois en sus canarios es lo que da a esta tarea interés; la investigación para llegar a conseguir un canto ideal no se termina nunca. La esperanza, y también la decepción de los aficionados radican en el intento de perfeccionar cada uno de los giros del repertorio de la canción. Es algo digno de ver la satisfacción que se experimenta cuando el pájaro, inesperadamente, aporta un “klok” de manera perfecta. El escucharlo es un regalo que compensa las esperas y desilusiones anteriores.
El “standard” actual de canto ha sido determinado por jueces expertos en su congreso internacional celebrado en Adveres (Bélgica), el de junio de 1955. Anteriormente, existían varios estándares, lo que dificultaba las cosas. Amberes (Bélgica). El 11 de junio de 1955, Anteriormente, existían varios estándares, lo que dificultaba las cosas.
Antes de proceder al análisis completo del canto Malinois relacionaremos el cojunto de giros de canto, positivos y negativos. La trascrición de los diversos giros de canto es literalmente la expresión fonética del idioma flamenco traducida al castellano. Estose debe a que el canario de canto Malinois es originario de la región de Flandes (Bélgica).
GIROS DE CANTO DEL CANARIO MALINOIS WATERSLAGER.
ANÁLISIS DEL CANTO.
El canto Malinois es una sucesión de giros de canto, heredados unos y aprendidos otros bajo la influencias del medio.
La emisión de estos giros constituye la canción del canario.
Se entiende por giro de canto una emisión sucesiva de sonidos bien definidos, representados fonéticamente por silabas. Consiste en una fracción del canto o canción Malinois.
La sílaba es una fracción fonética del giro de canto, emitida por el canario, la cual está compuesta, en una disposición variable de consonantes y vocales; puede ser comparada también a un sonido compuesto cuando tiene consonantes dobles y vocales (siemples o múltiples).
Por ejemplo:
Simples BO LI LU.
Compuestas BLUI BLUA
La cadencia, término largamente utilizado para el análisis y la comprensión del canto, es una repetición sucesiva de las diferentes silabas, bien de una forma ininterrumpida, casi lenta,(como es el caso de los cloqueos de agua), bien de una forma rápida, como los borboteos de agua (bol), las campanillas, etc.
Para llevar a cabo una selección de forma acertada, de manera que nos conduzca a la formación de una raza de canto, es necesario tener en cuenta dos direcciones posibles:
a) Dirección de canto “mojado”.
b) Dirección de canto “hueco”.
Estas dos direcciones de canto dependen de la estructura del órgano vocal o siringe.
Para el canario Malinois debe buscarse siempre la dirección de canto “mojado”. Aunque es posible obtener una dirección de canto mixta, no es aconsejable, porque no aporta nada a la perfección del canto.
El canario Malinois debe ser específicamente preparado para los concursos y allí ser valorado. El principio de la valoración está basado en la divisibilidad por tres. Los grados de valoración son; superior, medio e inferior, o dicho de otra manera: Muy bueno y pasable.
Para apreciar la calidad del canto hay que tener en cuenta los siguientes puntos.
a) La manera de ejecutar el canto.
b) La selección de las consonantes y las vocales que componen las sílabas.
c) El orden en que los giros son emitidos.
d) La repetición más o menos frecuente de ciertos giros de valor.
e) La profundidad del canto.
f) La dirección del canto y la cadencia de los giros.
g) La integridad de la canción.
Para la apreciación de los diversos giros de canto se suelen tener en cuenta tres graduaciones:
a) El canto elevado y duro, siempre de menos calidad.
b) El canto de sonoridad media, válido y bueno, entonces medio.
c) El canto profundo, canto de muy buena calidad, por tanto superior.
Posiblemente, los wuts (cierta clase de flauta) y las balanceadas, no tardaran en unirse a los giros no clasificados, pues, aunque todavía figuran en el estándar, parece que han desaparecido.
· Giros de canto negativos.
Son los que dañan la musicalidad o la armonía del canto. En la mayoría de los casos se deben a la influencia del medio, aunque puede ocurrir también que el pájaro emita estos sonidos como consecuencias de un mal estado de salud, crónico o pasajero. Se producen entonces giros agudos o giros nasales.
La aspiración en particular puede considerarse como un mal inevitable, ya que es una aceleración de la respiración que un giro de canto negativo. Es por esto por lo que a menudo se valora como un giro de canto neutralizado y por ello sin penalización.
Los principales giros de canto negativo en orden creciente de gravedad son:
a) La aspiración, riet.
b) Los tonos agudos.
c) Los tonos nasales.
d) El “chap”, que escuye al pájaro del concurso.
Giros de canto específicamente Malinois:
Entre los diversos giros de canto que pueden ser interpretados por el Malinois, algunos son considerados específicamente de la raza.
a) Los tres giros de agua (Klokkendes, Bollende y Rollende).
b) Las notas metálicas, particularmente los “chnks”.
c) Los “wuts” y los “suts” (clases de flautas).
Los “socten”, los “chonken” y los “wuten” son giros de ruiseñor por lo que algunos autores coparan a este pájaro con el Malinois.
Para terminar con los elementos que sirven de análisis de los giros de canto, es necesario añadir los diferentes movimientos posibles a la canción del Malinois.
n Movimientos en línea recia.
n Movimientos en línea ascendente.
n Movimientos en línea descendente.
n Movimientos en línea curva.
En resumen, esta técnica de análisis nos permite abordar el estudio del una manera simple, se trata de escuchar y representar los sonidos con silaban, las cuales son analizadas para determinar las vocales y consonantes cupleadas. Mediante la cadencia y la composición de las silabas o sonidos, podremos apreciar los giros de canto y su valor.
ANÁLISIS DE LOS GIROS DE CANTO Giros de canto positivos.
EL CLOQUEO DE AGUA (Sonido de agua martilleado)
Giro superior cuyo nombre castellano de la voz flamenca “klokkende waterslag”.
El cloqueo de agua está formado por sílabas o sonidos compuestos, de los que son más importantes: GLUK, GLUIC, GLUAC, WLUC, WLUIC, WLUAC, HLIC, HLUIC, HLUAC, KLOC, GLUI, WLUI, WLUI, BLUI. Resaltar que cada silaba se encuentra siempre la consonante “L” y nunca la consonante “R”.
Los cloqueos de agua pueden ser emitidos en línea recta, en línea ascendente, en línea descendente, y en línea curva.
Las consonantes deseables para el cloqueo de agua son, por orden de su valor. WL, GL, BL, HL, pero en la mayoría de los casos se encuentran BL, o GL, y raramente WL o HL. Las vocales óptimas son en orden decreciente, UI, U, UA, O. Las vocales A, E, I, dan unos cloqueos de agua de menor valor, pues producen sonido duro y seco.
La calidad del sonido de agua, la selección de las consonantes y de la profundidad del tono, el ritmo y el movimiento de cada uno de los giros, son otros tantos factores que influyen sobre la calidad del cloqueo de agua.
Este suele compararse con una gota gruesa que cae repetidamente en un recipiente semillero, produciendo una resonancia que nos recuerda a un eco mojado.
Este giro, exclusivo del canario de canto “Malinois” y desinado por los aficionados como “clok”, debe ser emitido con el pico cerrado. Su valoración máxima es de 12 puntos. En la emisión de un cloqueo de agua perfecto se oye siempre el juego de agua una manera ascendente, un tono profundo y grave con una cadencia de lenta a muy lenta.
EL BORBOTEO DE AGUA (sonido de agua acelerado).
Borboteos de agua es la denominación castellana de “Bollende waterslag”. La denominación usual entre criadores es “bol”.
Específicamente “Malinois” este giro se clasifica entre los superiores. Se le conceden 9 puntos de clasificación máxima.
Tiene el carácter de un sonido compuesto, el tono de fondo y el juego de agua.
Los borboteos de agua se emiten con el pico cerrado. Son silabas fonéticas son: WU, BU, HU.
Las diferencias fundamentales entre el borboteo de agua y el cloqueo de agua consisten en que el tono profundo y lento se da con menos fuerza en beneficio de la longitud. La cadencia del “bol” es más rápida que la del “clok”.
La estructura del órgano vocal del “Malinois” permite la emisión del borboteo de agua con una facilidad sorprendente. Por ello, este giro de canto no faltar nunca en el repertorio de esta raza de pájaros.
El borboteo de agua se puede comparar el ruido que producen las burbujas de aire al escaparse de una botella semis errada, introducida en el agua, o al sonido del sistema de oxigenación de los acuarios por bomba de aire.
Para valorar la buena calidad de los borboteos de agua deben revisarse los siguientes puntos:
a) Selección de consonantes y vocales.
b) Profundidad del giro.
c) Ritmo acelerado regular de las diferentes emisiones.
d) Prolongación del giro, que no debe ser exagerado.
e) Sonoridad mojada y nunca metálica.
EL ROLLENDE (Ruladas de agua).
“Rollende waterslag” es la denominación flamenca de la rulada de agua. La denominación usual es “ROL”. Como su nombre indica, éste no es un giro golpeado sino rulado. De carácter medio, su notación máxima es de 6 puntos. Es igualmente específica de la rulada de agua es como sigue: LU, LO, WU, WO. Es decir, el sonido fundamental de la”U” o de la “O” se combina con las consonantes “L” y “W”.
Soplando con una paja en un recipiente de agua a una cadencia, el nido del juego de agua provocado consigue asemejarse de una manera bastante aproximada al giro en cuestión.
A pesar de su clasificación entre los giros medios, la rulada de agua “Rollende waterslag” puede ser a veces notable y agradable al sido cuando es pura de tono, de forma y de ritmo. Como decía M. Peleman: “el giro rulada de agua obtiene el máximo de puntos cuando por eufonía, su ritmo, su pureza y su movimiento de ondulación tiene tanto atractivo y encanto, que es difícil exigir más”.
No es raro encontrar durante la emisión del Rol, o al final del mismo un sonido que irrita, que sorprende ligeramente; es una especie de llanada como una inversión de la respiración, un sonido emitido con el pico abierto y que se presenta como una inspiración en plena emisión del canto. Se debe entonces considerar como un mal necesario. Por el contrario, si esta “llamada” es francamente desagradable puede atribuírsele uno o dos puntos negativos.
Diferenciar los tres giros de agua citados es relativamente fácil. En efecto, en el cloqueo de agua o “clok” se oyen unas sílabas o sonidos separados, bien marcados y golpeados. El borboteo de agua o “bol” se emite con las sílabas más unidas y menos golpeadas, mientras que la rulada de agua o”rol” es más bien un caudal de sílabas próximas y rápidas. Pero lo que les caracteriza es el tono de fondo.
El Malinois utiliza menos fuerza para emitir el giro rulado de agua que para emitir el cloqueo, por esto el primero puede ser sostenido más largamente.
Al hablar del Rollende waterslag; no hay más remedio que considerar el “waterroll—wasserroll” o “Clapotischapoteo”, que viene calculado de la misma forma, pero sin figurar en la ficha de enjuiciamiento.
Por su naturaleza, este tour no puede confundirse, El rumor del agua en movimiento es perceptible de tal forma que cualquiera que lo escuche está en condiciones de reconocer el juego del agua que chapotea.
El vocablo “waterroll” o “wasserroll” indica, en efecto, una serie de sonidos rulados, caya transcripción fonética comprende regularmente la letra “R”, junto a otras consonantes y vocales. Cuando se consigue escuchar un buen Wasserroll se tiene la sensación de oír el agua de un arroyo, bien fluyendo, bien chocando contralas piedras. Estas notas pueden transcribirse como sigue:
RODOGWODLRODLIRODLORE….
GWADIRADIWAWARLRADL…
BLIUDRIDRLONLLNRIOL…
En resumen, Rollende Waterslag es el sonido de agua emitido con las vocales U – O – U y las consonantes L y W, en sílabas ligadas entre ellas. El Wasserroll está habitualmente emitido con las misma vocales del Rollende y con las consonantes W—L—G—B—D siempre en combinación con la R. Cualquiera que sea el orden de las consonantes se percibe claramente la R. que es la característica principal del Clapotis o Chapoteo.
LASFLAUTAS
Prácticamente todos los Malinois, como la mayoría de los Pajaros, emiten. Su diversidad es grande y se pueden dividir en altas, agudas, sopladas, profundas y mojadas.
Están clasificadas entre los giros superiores. No es un giro de canto específico “Malinois” y se le atribuye un máximo de nueve puntos.
Las flautas agudas y altas y las aspiradas no tienen valor. A menudo son defectuosas y deben considerarse negativas. Sus sílabas se construyen la “i” oscura y con las consonantes iniciales S-R-TS. Por otra parte, si las flautas son rápidas y se componen de las sílabas Si-Si ó Zit-Zit son defectuosas.
Las flautas impulsadas, sopladas y monótonas se consideraran medias. Las graves y profundas en “U” son de muy buena calidad.
Para que una flauta sea valorada como de buena calidad, debe ser emitida lentamente, de una manera continua, con un movimiento más o menos ondulante (ascendente y descendente) y con el pico cerrado. La “U” es el sonido fundamental, acompañado de las consonantes S-Z-TS. Las mejores flautas son las son las denominadas “sutes” (soeien) y se representan con las sílabas Tsui-Zut-Sut-Tut.
Exite una variante de flauta emitida bajo la forma del “clok” ondulante, tono bastante grave, siguiendo el mismo movimiento del cloqueo de agua pero sin el sonido fundamental del juego de agua. Las representaciones fonéticas son las siguientes: Blui, Hlui, Wli: Es evidente que este gro induce a la confusión. Si el pájaro lo da en su forma prefecta y dentro de un Stam o equipo, puede entonces recibir una puntuación equivocada.
En resumen, este giro debe escucharse con la máxima atención. Una de las misiones del juez es evitar la atribución de puntos a los diversos giros que pueden añadir valor a un pájaro que en realidad no lo merece.
Es necesario retener que la buena flauta debe ser lenta, sostenida, prolongada, más o menos rítmica y tiene como sonido principal “U” ó “Y” suave, S. Z. Ts. Este giro de canto puede ser de gran valor si al pájaro lo emite grave, profunda, ondulantemente, de manera que se percibe Tsut, Zut.
Hay que tener en cuenta que la flauta cuyo sonido principal es la “i”, no tiene más que un valor medio y se puntúa como tal.
LAS NOTAS METÁLICAS
Es la traducción al castellano del “STAALTONEN” flamenco. “Tjonken” o “Chonk” son imitaciones fonéticas de una posible variante del sonido metálico.
Es un giro propio del “Malinois”, en particular el Chonk. Se entre los giros superiores y es también golpeando. Su máxima puntuación es 9.
Para que los sonidos metálicos sean de buena calidad es necesario tener en cuenta los puntos siguientes:
--Selección de consonantes y vocales.
--Cadencia y sonido del giro.
--Ritmo lento y regular.
--Movimiento de las emisiones.
--El sonido metálico del giro.
Esta nota se asemeja a la resonancia que produce el golpear un metálico suspendido con una varilla también metálica.
Las diferentes composiciones fonéticas de las notas metálicas son: Ting. Tong, Toeng, Tung. Chonk, Chunk.
Contrariamente a la mayoría de los giros del canario de “Malinois”, éste puede emitir las notas metálicas con el pico ligeramente abierto sin dañar la siempre que el giro no es haga tan duro que huera el oído.
EL CHOR Y EL KNORR.
Aunque reunidos en el mismo apartado, son dos giros muy distintos, cuya diferencia reside esencialmente en que el Chor es breve mientras que el Knirr se dé una rulada de una manera alargada y continúa.
El Knorr y el Chor se cantan con el pico cerrado. Si en el primero se aprecia un sonido profundo, con un movimiento ondulante el canario lo emitirá ante que el Chor. Este se llama Schokkel—Chor cuando tiene las características de un giro golpeado, o cuatro emisiones seguidas. El Schokkel—Chor flamenco es el Chor Balanceado.
Hay que recordar que el Chor es un giro propio del mi señor.
LOS WUTES
En flamenco se escribe Woútes. Se trata de imitaciones fonéticas, sonidos sin variantes, compuestos de consonantes y vocales en el siguiente orden: w-u-t-e. Actualmente se tolera el fonema “”u” con o sin “i” delante.
Giro de canto hueco, su máxima puntuación es 6. Los Wutes de calidad tienen las siguientes características:
--Selección exacta de consonantes y vocales.
--Ritmo lento y regular.
--Profundidad del giro.
--Emisión con el pico cerrado.
Hoy en dia este giro ha desaparecido prácticamente. Esto se debe a la selección de una dirección de canto mojado, en vez del canto hueco, del cual forma parte el wute.
LAS CAMPANILLAS (BELLEN)
Campanillas es la traducción al castellano de la voz flamenca “Bellen”. Per fenecen al tipo medio y puede obtener un máximo de 6 puntos. Giro golpeado y “maneado”, comienza siempre con la consonante “L” y debe emitirse con el pico cerrado.
Para que sean de buena calidad las campanillas tienen que poseer:
--Selección de consonantes y vocales.
--Ritmo y cadencia de las sílabas emitidas.
--Profundidad del giro.
--Musicalidad del giro.
Las diversas posibilidades fonéticas son: Li—Lu—Ling—Lung—Liunng.
Algunos especialistas del canto “Malinois” aprecian particularmente este giro, siempre que no tenga ninguna imperfección.
TINBRES RULADOS
Se denominan “Belrol” en flamenco y constituyen un medio initerrumpido, cuya calidad se funda en:
--Selección apropiada de consonantes y vocales.
--Ritmo regular y continuo del vocal.
--Fusión de las sílabas.
--Sonido metálico y pronunciación vibrante de la consonante de la consonante “R” asociada a las vocales I – U --O.
El timbre rulado es un giro vibrante más que golpeado, que se parece a veces al timbre del teléfono. Su tono es moderadamente elevado, con posibilidad de giros secos, duros y a veces nasales y vulgares. Para emitirlo el pájaro se puede ver obligado abrir ligeramente el pico.
FLAUTAS RULADAS
Las flautas ruladas es la traducción del flamenco “Fluiten-rol”.
Giro medio, puede obtener un máximo de 6 puntos, siempre y cuando el canario las emita con el pico cerrado.
Las ruladas no son más que flautas consecutivas emitidas en una cadencia acelerada. Su buena calidad está siempre en función de las vocales y de las consonantes utilizadas en particular la consonante “R” debe ser poco perceptible, el ritmo regular pero acelerado, el movimiento, la profundidad tono de fondo, son los puntos clave.
Fonéticamente las flautas ruladas se presentan construidas preferentemente con los consonantes D – T – R, asociadas con las vocales U – O – I. Entre las numerosas variantes son más apreciadas las combinaciones a base de las siguientes silabas Ru – Ro – Ru – Ro
Las consonantes S – Ts. – Sh no son aconsejables, como tampoco la vocal E que hace que el giro sea nasal.
TOCS-TOCS RULADOS.
“Tjoks” es la onomatopeya flamenca de este tipo de canto. La traducción al castellano es Toc ó Tsoc. (También puede ser rulado).
--Es un giro medio con una máxima de 6 puntos.
--Es también un giro golpeado ininterrumpido.
--Se canta con el pico cerrado.
Para que un Tsoc sea de buena calidad es necesario; obtener una jaula selección de las consonantes y vocales, el tono, el ritmo, la pureza y el movimiento del giro. La cadencia debe ser lenta, las sílabas, bien marcadas.
Este es un giro muy apreciado por los aficionados, y fácil de reconocer, siendo casi imposible confundirlo con otro tipo. El sonido del golpe de unos mudillos contra una puerta de madera es una buena aproximación al Tsoc.
Este giro es negativo cuando el pájaro utiliza la vocal “U” en vez de “O”.
Existe una variante del Tsoc, el cual, al ser emitido ininterrumpidamente, da la impresión de un giro rulado. Aunque se trata de una variante muy espectacular, es menos apreciada que el Tsoc inicial del cual, insistimos, es una variante aunque fichas de canto (Tjoc rulado o Tjokkenrol en flamenco).
En necesario no confundir las Tsocs repetidos con los Tsocs rulados.
GIROS IMPREVISTOS
Se trata en realidad de giros de canto no clasificados en el estándar. En efecto, antiguamente se atribuyo al “Malinois” un repertorio de giros más numeroso que el actual, siendo algunos simples variantes. Los más importantes eran:
--Rulada profunda (Heulrol o holrol)
--Glu (o Glucken)
--Giro reidor o carcajadas (lachioer)
A esta lista habría que añadir los “woútes” y los “soútes”, así como el”schukkes” y su variante “Waterschokkel” ambos prácticamente perdidos.
LOS GIROS DE CANTO NEGATIVOS
Por fortuna es raro encontrarlos en los concursos, aunque por ello no hay que pensar que estos giros ya no existen. La razón de su ausencia está sin duda en el rigor con que los criadores escuchan a sus canarios antes de hacerlos.
Giros de canto negativos son aquellos sin aceptables o no aconsejables, y que en “hieren” el oído o dañan la musicalidad de la canción del “Malinois”.
Provienen, en la mayoría de los casos de la influencia del medio, siempre por una incompatibilidad con la estructura vocal del cantor. Es éste el caso de los canarios de canarios de canto que conviven en un mismo aviario con pájaros de color, de postura o forma, indígenas, hibridos, etc.
Otra de sus causas está en la deficiente condición física o sanitaria o pasajera o crónica (de ahí los giros agudos y nasales). Estos giros defectuosos pueden también encontrarse entre los pájaros cuyos padres o abuelos no son de raza “Malinois” pura.
Los giros de canto negativos en orden creciente de gravedad son:
--Aspiración “RIET”
--Giros agudos “HOGE – SPITSE”
--“SHETITER” SNITIER” Ti, TE.
--Giros nasales “NEUZIGE—TOUREN”
--TJEP” “TJAP” y “CHAP”.
Los negativos no son giros de canto hereditarios, pero sí contagiosos, es más probable que un pájaro los copie a que los olvide, de ahí la importancia de diferenciarlos.
Si los giros negativos provienen de unos males estado físico o sanitario es lógico pensar que una vez tratado, aquellos desaparecerán. En todo caso, será necesario alejar a los canarios que presenten estas deficiencias del aviario, especialmente en época de cria, pues los cantores copian desde temprana edad.
La forma de penalización de estos giros negativos es la siguiente:
--Un pun to negativo para todos los giros de canto no peligrosos (es la señal de alarma).
--Dos puntos negativos para los casos peligrosos. En estas ocasiones será difícil para el criador eliminar el defecto.
La penalización de un punto se reserva para flautas o timbres demasiado altos, o para una pequeña aspiración, con el fin de llamar la atención. Estos defectos no son demasiado graves sobre todo si el pájaro totaliza una puntuación digna.
Los giros agudos sobresalen en las notas metálicas, en las flautas, en las campanillas y en los tiembles. El ritmo acelerado disminuye la profundidad y redondez del tono.
Existen pajaros predispuestos a dar giros de canto negativos; aquellos que poseen un repertorio casi completo, es decir, que acumulan gren cantidad de giros. De estos canarios se dice que están saturados.
Sucede que la estructura vocal de estas aves no permite obtener el canto completo previsto en el standard. La dirección de canto mojado es la única válida para guiar las posibilidades. El criador debe entonces atenerse a un número de giros limitado, dotados de pureza, profundidad y redondez.
La “aspiración” se considera como un mal inevitable. Es una toma de aliento y no se puede incluir entre los giros de canto negativos. La reiteración exagerada de la aspiración es motivo de uno o dos puntos de penalización, según el daño que sufran la musicalidad y la armonía de la canción del pájaro.
El giro negativo CHAP (TJAP) es el más peligroso de todos, y también el más contagioso, tanto es así que su emisión supone la descalificación del canario “Malinois” Afortunadamente, ha desaparecido casi por completo.
ENJUCIAMIENTO DEL CANARIO MALINOIS
La evaluación o enjuiciamiento de los “Malinois” Afortunadamente, ha desaparecido casi por completo.
ENJUCIAMIENTO DEL CANARIO MALINOIS
La evaluación e enjuiciamiento de los “Malinois” tiene por objeto atribuir, mediante la escucha, el valor de canto exacto del pájaro. Como es lógico pensar, este valor no es válido más que para el canto dado durante el enjuiciamiento, es decir, no se pueden valorar los giros no cantado. Así pues, un pájaro mal entrenado o de condición física deficiente no ejecutará de forma completa su repertorio de canto durante el enjuiciamiento.
Dentro del entrenamiento, el criador debe atender especialmente a que el canario este acostumbrado a cantar cuando “se le exige”.
BASES DE ENJUICIAMIENTO
El repertorio del canario de canto “Malinois” comprende doce giros o “fours” diferentes, reconocidos en el standard mundial por la C. O. M. (Confederación Ornitológica Mundial), por la FOCDE (Federación Ornitológica Cultural Deportiva Española), así como por todas las federaciones extranjeras especializadas.
Para su valoración, los giros de canto se clasifican en.
--Giros de canto superiores.
--Giros de canto medios.
--Giros de canto inferiores.
La puntuación para los primeros va de 0 a 9, excepto para el cloqueo de aguan (Clok), al que se concede de o a 12 puntos; de 0 a 6 para los giros medios; los inferiores reciben de 0 a 3 puntos.
Para la valoración se hace uso de la divisibilidad por tres. Este sistema se entenderá mejor con un ejemplo: para un giro medio, calificado con un máximo de seis puntos, se concederán 2 puntos si es pasable, 3 ó 4 si es bueno, 5 ó 6 si el giro es muy bueno.
Tenemos por tanto, tres su categoría:
--Muy buena calidad del giro de canto.
--Buena calidad giro de canto.
--Calidad pasable del giro de canto
TABLA DE PUNTUACIONES
Para determinar el valor de cada giro de canto, el juez tendrá en cuenta los siguientes aspectos.
--Selección de consonantes y Vocales empleadas.
--Cadencia y ritmo del giro.
--Movimiento y profundidad del mismo.
--Repetición del giro de canto.
IMPRESIÓN
Para recompensar a un pájaro que impresiona favorablemente, el juez puede atribuirle de uno a tres puntos.
ARMONIA DEL EQUIPO
El vocablo “armonía” deriva de la lengua griega clásica y significa composición. En nuestro caso se trata naturalmente de una composición música (Las notas musicales Do-Mi-Sol sonando a la vez forman armonía).
Comúnmente se entiende por equipo el conjunto de cuatro canarios pertenecientes al mismo criador. La armonía del equipo puede definirse como un conjunto de calidad y similitud. Cuando cuatro canarios cantan en armonía, existe entre sus cantos una sensible uniformidad y homogeneidad. Por el contrario, cuando falta uniformidad en el cuarteto se percibe claramente una discordancia de notas.
Un equipo de Malinois en armonía da al criador una garantía de calidad de canto en los descendientes.
En 1962, en la Comisión de jueces de la C. O. M, se introducía una propuesta por la que se concedía a los Stam una puntuación de armonía. La propuesta fue aceptada, y en 1963 se decidía lo siguiente: “Cada equipo de cuatro canarios puede obtener, además del total de puntos, uno dos , o tres puntos suplementarios para la armonía del canto que existe entre los cuatro sujetos”.
Los puntos se atribuyen como sigue:
--Para la armonía de canto “suficiente” 1 punto.
--Para la armonía del canto “muy buena” 3 puntos.
Es obvio que cuando la armonía no existe no se concede ningún punto para la misma, ni aún en el caso de que los cuatro ejemplares, individualmente, sean excelentes.
La puntuación de armonía no va multiplicada por tres, sino que se suma al total obtenido por el equipo. Los puntos de armonía son mérito exclusivo del criador, que ha sabido presentar un conjunto uniforme y homogéneo.
PUNTOS NEGATIVOS
Además de bonificar a los canarios, el juez tiene la facultad de penalizar cada giro de canto negativo con uno, dos o tres puntos, funcionando también en caso el sistema de divisibilidad por tres.
1. Punto: Se retira por los giros negativos o faltas de poca importancia, y en cualquier caso, corregible.
2. Puntos: Penalización para faltas graves no contagiosas.
3. Puntos: Se restan por giros negativos y faltas muy graves y contagiosas (Mas adelante se exponen los casos en que el juez puede determinar la exclusión de un pájaro.
ASPECTOS FÍSICOS ESTÁNDAR
Con la errónea convicción de mejorar el canto, muchos criadores han cruzado la raza Waterslager con otras razas de canto, y hasta con canarios de color o postura. De esta forma, el Malinois de pura raza ha disminuido sensiblemente y ha aumentado los canarios “cruzados”. Ni que decir tiene lo lamentable del sistema, ya que el canario Malinois es un sujeto típicamente robusto, fuerte y sano, pero su raza degenera con los cruces.
De ahí la recomendación de que los criadores de Malinois trabajen con cruces en pureza, y no mestizando, para poder conservar los aspectos físicos generales de la raza, dada la relación entre posición, forma y robustez y el canto profundo y melodioso del canario Malinois.
Holandeses y belgas, de común acuerdo establecieron hace aproximadamente cuarenta años las siguientes características para el “tipo estándar”.
--Cabeza: Pequeña, pico cónico, ojos negros y brillantes.
--Cuello: fino y largo.
--Cuerpo: Redondeado, dorso bien lleno, pecho marcado y ancho.
--Alas: Bien adheridas al cuerpo sin cruzar las puntas.
--Patas: De mediana longitud, finas.
--Cola: Bien cerrada.
--Plumaje: Liso y brillante, sin rizos.
--Color: Amarillo o amarillo manchado, las manchas no deben superar el 75% de su plumaje.
--Posición: Ligeramente curvado.
--Longitud: Alrededor de 16´5 cm.
--Condición: Buena salud. Desprovisto de enfermedad.
La C. O. M. También acepto este estándar en el Congreso O. M .J. de 1970, en Lisboa.
Naturalmente, el pecho marcado y ancho y el cuello fino y largo están en relación con el volumen y la forma del aparato respiratorio, en función del canto, la posición ligera mente curvada en el momento de emitir el canto.
Por otra parte, se deben tener en cuenta los colores originalmente expresados, no solo en lo referente al plumaje, sino también al color de los ojos.
Los colores originales son, de algún modo, una garantía para la obtención de un canto original y puro de Malinois.
No se ajustan al standard de este canario los de factor rojo, gris, ágata, Bruno e Isabela est. Tampoco, y por la misma razón, los de ojos de color rubinos o rojo. Del mismo modo, la presencia de un plumaje rizado denuncia una falta de pureza de raza.
Todos los defectos del tipo standard hacen suponer la suponer la presencia de cruces poco ortodoxos, como en los casos de cruce con canarios de raza Harz, de color, postura o rizados.
ALIMENTACIÓN DURANTE LOS CONCURSOS
En estos periodos, los pájaros deben comer mezcla de la nabina, (40%) y alpiste (60%), esta proporción de comida fue aprobada, a propuestas de BERGICA en la Asamblea de la O. M. J.-C. O. M. en el Mundial de ALICANTE (ESPAÑA) en Enero del 2000 ya que numerosas observaciones han demostrado que rinden más los pájaros alimentados con este compuesto que sólo con alpiste.
La mezcla indicada anteriormente puede suministrarse perfectamente sin riesgo para la salud del canario, no obstante, existen tantas combinaciones como criadores. Baste recordar aquí que la aportación de cañamón y avena pelada está altamente desaconsejada por ser perjudicial para el canto del canario. El negrillo no se indispensable.
LUGAR DEL ENJUICIAMIENTO
Para un máximo rendimiento de los ejemplares en los locales de ubicación y enjuiciamiento, no habrá corriente de aire y la luz será artificial y poca intensa.
Las estanterías serán lo suficiente anchas para evitar caídas de residuos de las jaulas superiores y se colocarán las jaulas en el mismo orden en el que hayan sido inscritas, estando separadas por tablillas para evitar que los canarios puedan verse. Una cortina cubrirá las jaulas y solamente se descubrirán treinta minutos cada cuatro horas.
Entre el nivel del suelo y el de la primera estantería deberá un espacio mínimo de un metro. Si el ambiente es excesivamente seco, se colocará un recipiente con agua y unas hojas de eucalipto sobre un radiador caliente.
Ha ser posible los enjuiciamientos se efectuaran en cabinas de una medidas aproximadas de 2 metros de alto por 1’80 metros de ancho y 273 metros de fondo, la luz adecuada que sin deslumbrar al canario, permita al juez poder apreciar con facilidad qué canario está entiendo el giro a puntuar. La distancia entre el juez y los canarios será de 1’50 metros aproximadamente.
La temperatura en la cabina de enjuiciamiento será de aproximadamente 20º. Las cabinas dispondrán de una amplia ventana frontal cerrada con tela mosquitera, de forma que, desde el exterior, pueda ser seguido el enjuiciamiento por los aficionados, que deberán permanecer en silencio rotal y únicamente podrán o salir del recinto en los intervalos de cambio de los pájaros.
El orden de enjuiciamiento se sorteará diariamente y se empleará 20 minutos en cada grupo de individuales o equipos. Si en un equipo únicamente cantaran tres ejemplares, no podrán optarse a ningún tipo de premio, independientemente de la puntuación obtenida. Ningún canario presentado en equipo podrá optar a premio en individual, ni siquiera si los restantes se hubiesen muerto o no hubiesen muerto o no hubiesen cantado. El orden de disposición de los pajaros en la mesa será de la siguiente forma. A C
B D para los equipos.
Los individuales, participarán en grupos de 4 sean ó no del mismo criador se colocarán en la misma forma de manera que el numero más pequeño ira en la posición Ay el mayor en la posición D.
Esta forma de colocación de las jaulas para enjuiciar a los pájaros de Canto Malinois, fue aprobada, a probada, a propuesta de BELGICA por la Asamblea de la O, M. J. —C. O. M. En el Mundial de IEPER (BELGICA). En Enero del 2002.
El resultado del enjuiciamiento será secreto hasta que se publique oficialmente.
La comida y el agua serán puestas con algún recipiente en los comederos o bebederos, no debiéndose de sumergir estos en cubos ni similares, con el fin de evitar contagios de un pájaro a otro.
Si los ejemplares concursantes son retirados después del enjuiciamiento, el Comité de Competición efectuará el control de anillas inmediatamente después de su enjuiciamiento.
El número de ejemplares a enjuiciar por dia juez será de 80
Las jaulas deberán ajustarse a las siguientes características: estarán construidas en madera, sus dimensiones serán 20 cm de alto, 15cm de ancho y 21 cm de largo. Vista la jaula de frente, el bebedero estará ubicado a la izquierda y el comedero a la derecha. El primer palo deberá colocarse en el tercer alambre a partir del comedero y el segundo en el sexo contando desde la puerta. Podrán ser propiedad del mismo expositor, pero deberán ajustarse estrictamente a las normas, en forma muy especial en lo referente a los signos externos de reconocimiento.
Para la atribución de los premios, las puntuaciones mínimas exigidas, incluidos los puntos de armonía son los siguientes (ver tabla).
A propuesta de BELGICA estas puntuaciones mínimas para obtener premio fueron aprobadas en la Asamblea de la O. M. J. —C. O. M. en el Mundial de ALICANTE (ESPAÑA) en Enero del 2000.
PREMIO EQUIPO INDIVIDUAL
Sección B (canto Malinois)
Primero 372 96
Segundo 360 93
Tercero 348 90
Sección B (canto color Malinois)
Primero (650) 325 (164) 80
Segundo (618) 309 (156) 78
Tercero (586) 293 (148) 74
El caso de que coincidan varios pájaros con planillas de la misma puntuación y tengan derecho a premio, se procederá a comparar las puntuaciones parciales a partir de la nota principal el (Cloqueos de agua) el que tenga nota de impresión y finalmente se tendrá en cuenta las notas negativas.
A propuesta de BELGICA fue aprobada en la Asamblea de la O. M. J.—C. O. M. en el Mundial de IEPER (BELGICA) esta forma de desempatar las planillas de los pájaros de Canto Malinois.
DESCALIFICACIÓN
Un pájaro debe ser descalificado cuando está enfermo o imposibilitado, por identificación o cuando se haya constado una “manipulación”. En estos casos no hay que puntuarlo y su planilla deberá ser barrada y firmada por el juez.
Debe ser remitido sin demora al miembro de la Comisión. Las descalificaciones deben ser vistas y controladas por tres miembros del mencionado Comité, que firmarán la planilla después de haber hecho constar en ella la palabra “descalificado” y los motivos de la misma.
DESCLASIFICACIÓN
Es motivo de desclasificación, el pájaro que las manchas cubran más del 75% de su plumaje:
En este caso, se le hará la planilla y se hará constar en observaciones el motivo de su desclasificación por la que no tiene derecho a premio, pero si a ser enjuiciando como todos los de mas Malinois.
CANTO COLOR
Los pájaros blanco que se permiten a concurso. Serán enjuiciados con la misma planilla que los de mas Malinois, el juez hará constar en el apartado observaciones la frase Canto Color, por lo que serán “desclasificados” del concurso del resto de los Malinois y pasaran a participar en el concurso de Canto Color suponiendo que la Asociación disponga de un juez de color que lo enjuicie y en el caso de que en su programa haya publicado esta variedad de Canto Color para pájaros blancos Malinois.
ESTE ESTANDAR Ha sido actualizado por la Comisión Técnica de Canto Malinois, en la reunión de las comisiones técnicas celebrada en TOLEDO en Septiembre del 2002, tomando como base el Estándar: C. O. M. al que nos adherimos en todas y para todas sus normas.
Comisión Técnica de Canto Malinois del C. N. J—F. O. C. D. E.
PRESIDENTE C. T. DE CANTO MALINOIS
FRANCISCO CABELLO PEDRAZA
