CRIA DEL TIMBRADO ESPAÑOL. TOMAS VALENZUELA, EMAIL: tomas.valenzuela@ymail.com
   
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  EL CANARIO MALINOIS ¿DIRECCIONES DE CANTO?
 
EL CANARIO MALINOIS ¿DIRECCIONES DE CANTO?
                            EL CANTO ACUOSO.
            Dar una definición exacta del canto acuoso no nos parece muy fácil. Un gran número de los que se sienten útiles y meritorios comunicando sus conocimientos a los demás omiten indicar una determinación válida. Los especialistas que, a pesar de todo, se pronuncian en este sentido, sentido, se exponen a la crítica de los que siempre encuentran una dificultad para cada solución, pero nunca una solución para cada dificultad.
            Sea como sea, nosotros nos vamos a arriesgar exponiéndonos a todo el peso de las críticas, no sin antes haber reflexionado prudentemente, a decir.
            <<El canto acuoso es un canto de canario especial. Este canto está compuesto por giros ordinarios, entre los cuales el ruido del agua en movimiento domina netamente sobre los giros de fondo, y les imprime un carácter de giros extraordinarios. >>
            Nos explicaremos más claramente citando algunos ejemplos:
            ---Los golpes de agua (acuosos) tañidos están compuestos por <<flautas>> (u otros) como sonido de fondo, y el ruido del agua en movimiento como calidad complementaria.
            ---Los giros acuosos burbujeantes están compuestos por <<campanillas>> (u otros) como sonido de fondo, y el ruido del agua en movimiento como calidad complementaria.
            ---Los giros acuosos rodantes, o más exactamente el canto acuoso rulado, está compuesto por <<timbres rodados>> como giro de fondo, y el ruido, del agua en movimiento como calidad complementaria.
            ---La forma de los giros acuosos está, en consecuencia, determinada por el giro de fondo y no por la calidad complementaria, es decir, el juego de agua o el ruido del agua en movimiento. Estos giros de fondo combinados de una forma excepcionalmente elocuente con el ruido del agua, producen sonidos compuestos que nos recuerdan: el agua en remolino, agua cayendo agua fluctuando, agua derramándose, agua burbujeante, salpicaduras de agua, etc.
 
            Todas estas formas se reducen en:
                                   ---golpes de agua tañidos.
                                   ---golpes de agua burbujeantes.
                                   ---golpes de agua rodantes.
 
            Los giros acuosos tañidos y burbujeantes son giros con silabas interrumpidas. Los giros acuosos rodantes, o más exactamente el canto acuoso y rodado está compuesto por <<ruladas>>. Hay que señalar que la expresión <<golpes>> no es del todo precisa.
            Tanto si se trata de golpes de agua tañidos como burbujeantes o rodantes, siempre hay que distinguir el giro de fondo u ordinario, y el sonido dominante, del agua en movimiento. Queremos repetir, una vez más, que será la forma del giro de fondo la que determinará la forma del giro acuoso.
            Cuando los <<golpes>> están bien marcados, por así decirlo, por un espacio de descaso, se trata de golpes de agua tañidos. Cuando los golpes son menos marcados y se sigue sin separación se trata de golpes de agua ligadas con la letra <<r>>, tenemos un canto acuoso rodado que llamamos –quizá equivocadamente—golpes de agua rodantes.
            Finalmente, si las silabas se pronuncian de una forma rodante, pero con una diferencia de sonido por silaba, tendremos el sonido del agua que cae de un canalón, variedad del giro <<golpes de agua rodantes>>.
                                        EL CANTO HUECO
            El canto hueco parece no tener ya sentido en los <<Waterslager>>, o, al menos, no tiene importancia ni interés.
            Desde que la cria del watersger se ha orientado cada vez más hacia el <<canto>>, no es sorprendente constatar que el <<canto hueco>> desaparece lentamente en esta especialidad.
            Por una parte, podemos lamentar la desaparición sistemática del <<canto hueco>>, puesto que tiene sus encantos y sus propias cualidades. Pero, por otra, debemos aceptar que es imposible perseguir al mismo tiempo.
            En efecto. A la vista de que la dirección del<<canto acuoso>>es completamente opuesta a la del << canto hueco>> comprenderemos que nos es imposible. Cuanto más nos esforzamos en obtener el <<canto acuoso>> ---en el que debemos reconocer los `progreso hechos---, más nos alejamos del <<canto hueco >>. Este parece condenado a desaparecer del repertorio del Malinois; así, se puede prever que en el futuro no quedará más que un buen recuerdo del <<canto hueco en la memoria de los viejos canaricultores. Los jóvenes aún tendrán la esperanza de poder reparar o capturas de nuevo un giro de <<canto hueco>> en tres sus propias crias.
            Respecto a los giros de <<canto hueco>> tenemos.
            --los Tjonks, los soútes, los woútes, los holkingles (ocampanillas huecas) y los holrollen (o flautas huecas).
            Con lo que precede ya nos será posible establecer una definición de canto hueco:
            <<El canto hueco es un canto especial, que se distingue por un sonido hueco que sube, por así decirlo, de un vacio o una cavidad, como de una gruta, de un corredor, una torre, etc. Este canto es rico en “holklingeis” o campanillas huecas y en “holrollen” o timbres rodados huecos, con una ausencia total de canto acuoso.>>
            Los sonidos huecos son muy vellosos. Recordemos, por ejemplo, el valor de los giros <<Tjonks>>,<<soútes>>, <<woútes>>, etc. Pero… estos giros no se pueden unir a los giros especialmente buscados por nuestros del Malinois de<<canto acuoso>>.
            Para poder conservados en el futuro nos atrevemos a apuntar aquí, de una forma muy tímida y prudente, una solución: la posibilidad de comenzar una nueva raza de canarios de canto, no sólo completamente independiente.
Por Gustaff Lelievre
 
 





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