CRIA DEL TIMBRADO ESPAÑOL. TOMAS VALENZUELA, EMAIL: tomas.valenzuela@ymail.com
   
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  LECCION 4ª
 

GIROS POSITIVOS << LECCION 4.”>> CHOR Y KNORR

(Continuación)

        Al igual que en el Chor, los de mejor calidad  son los pronunciados con la vocal O, con la U son  de menor calidad y con A o E son muy mediocres, pues se vuelven secos y desprovistos de toda musicalidad.

            Al igual que serían de mejor calidad los emitidos con una N muy bien pronunciada, y la terminación R dormir ando la vocal O o la U. ASÍ: N o RR…

            El Knorr puede ser dado en una línea recta o en línea ondulante; Es evidente que el Knorr en  línea ondulante es preferible al Knorr en línea recta y, por lo tanto, habrá que recompensarlo con mejor puntuación. Hay que anotar que la posibilidad de un movimiento en línea ondulante es lógica, vista la duración de este giro. Esta posibilidad no existe con el Chor, dada su corta duración.

            Después de estas explicaciones, creo que es fácil comprender que el Knorr siempre tendrá primacía sobre el Cher, aunque lo ideal sería que el pájaro diese dos o tres golpes recortados de Chor y después continuase con un Knorr ondulante, alargado, armonioso y elegante. Esta nota no se da con frecuencia.

            Recordemos una vez más:

            Chor. —Sin N, la O o la U no están dominadas por la consonante R.

            Knorr. —La N está muy bien pronunciada. La consonante R alargada domina la O o la U, que lo hacen  tan armonioso y elegante.

            El valor del Knorr aumenta cuando él está emitido en un movimiento ondulante con dos sonidos diferentes, como si dos pájaros contasen al mismo tiempo y en perfecta armonía y mucho más, si ellos son dados con cierta resonancia metálica.

STAALTONEN—SONS METALIQUES TIONKS – SONIDOS METALICOS.

            Giro interrumpido y simple.

            Máximo de puntos a otorgar: 9.

            Aparte de los sonidos de agua o giros de agua, el Malinois tiene también unos sonidos metálicos que provienen a sismo del ruiseñor.

            Es casi superfluo dar una descripción detallada de estos giros tan conocidos en los cuales oímos en cada golpe un sonido claro y lleno, que continua personado hasta el siguiente.

            Las vibraciones son trasplantadas hasta nuestros oídos y se apagan lentamente hasta extinguirse. Estas vibraciones forman la resonancia.

            El nombre mismo indica ya cómo suena el giro en cuestión.

            Ellos resuenan, en efecto, como una barra o un tubo de metal suspendido de un hilo y sobre el cual se golpea una cadencia regular. O como un vaso de cristal sobre el cual golpeamos con  los dedos o bien hacemos vibrar con las yemas de los dedos.

            Nosotros oímos a cada golpe una vibración, que no será parada más que por el golpe siguiente.

            Si el pájaro da estos golpes a una cadencia acelerada, la resonancia será, como es comprensible, de corta duración. De otra parte, si los golpes son repetidos lentamente, la resonancia se hará más musical.

            El valor del giro está, pues, en relación directa con la fuerza de los golpes y la cadena alargada de éstos.

            Podríamos dividir los sonidos metálicos en dos grupos:

            a) Uno alto y elevado, como el obtenido al dar golpes de martillo sobre un yunque, o sobre una barra o tubo de metal suspendido de un hilo. O también el obtenido al  golpear la copa de cristal. Todos ellos a una cadencia regular.

            b) El otro grupo o clase, más grave profundo, como el que resultaría al golpear un gong de gran tamaño, igual al utilizado por las firmas cinematográficas en ciertas películas (las de chinos).

            Este último sonido metálico son los llamados “Tjonks”, que podríamos llamarlos también clásicos.

            Actualmente no se oyen más que raramente los Tjonks, que podrían ennoblecer en gran manera el canto del Malinois. Unos esfuerzos para obtenerlos y conservarlos en el canto de nuestros canarios serian de desear, bien fuese por selección, por un cruzamiento estudiado o por una enseñanza apropiada.

            Los Tjonks no figuran separadamente en la planilla y se valorizan bajo la misma rúbrica que los otros sonidos metálicos.

            Ejemplo de sonidos metálicos del primer grupo:

                        TINC---TINC---TINC.

                        Chine—Chine-Chine.

            Como observaréis, las consonantes empleadas son T y CH (esta no es gutural como en el Chor, sino paleta) como iniciales, seguidas de la vocal I y terminadas con las consonantes NC.

            También podríamos representar este sonido por las consonantes TJ.

            El valor de este giro está en la mayor o menor pureza de la vocal l y en la mayor o menor resonancia metálica, que nunca debe ser alta o estridente, como así tampoco gangosa o borracha.

            Ejemplos de Tjonks:

TUNG – TUNG – TUNG, variantes

TOUNG – TOUNG – TOUNG-

TONG – TONG – TOUNG – TOUNG.

TJOUNG – TJOUNG – TJOUNG variantes.

TJUNG – TEJUNG – TJUNG.

TJONG – TJONG – TJONG.

            Aquí las consonantes empleadas son TJ (que se pronuncia como ch suave) y con sonido fundamental de O o U  Y terminadas por NG (no confundir con NC).

            Aún podríamos decir que hay otro grupo de sonidos metálicos. Aquellos sonidos obtenidos al hace vibrar una barra de acero, que está sujeta por un extremo y es doblada por el otro extremo y, al soltar este extremo doblado, produce una vibración con gran resonancia, que se va extinguiendo lentamente. Parecido al sonido de los diapasones, En éstos, como se podrá observar, no hay golpes de percusión y sí solamente la resonancia.

            Este giro lo emite el pájaro con el pico abierto. Me refiero a los sonidos metálicos en general, no así a la vibración últimamente citada.

            Como es lógico al enjuiciar el pájaro, debemos tener en cuenta si los sonidos metálicos los da en una sola gama y una variante o, por el contrario, los da en varia, como es natural, su valor y, en consecuencia, su puntuación.

 






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