CRIA DEL TIMBRADO ESPAÑOL. TOMAS VALENZUELA, EMAIL: tomas.valenzuela@ymail.com
   
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  COMENTARIOS Y MATIZÁCIONES EN EL ENJUICIAMIENTO DEL CANTO DEL CANARIO MALINOIS
 
COMENTARIOS Y MATIZÁCIONES EN EL ENJUICIAMIENTO DEL CANTO DEL CANARIO MALINOIS
Por Rafael López, Juez O. M.J.
 
En otras ocasiones, para facilitar el enjuiciamiento del “Malinois”, hemos propuesto entrever, entre otros factores, tras graduaciones a saber.
            Un canto elevado y duro.
            Un canto de sonoridad media y.
            Un canto bajo y profundo (sin duda el de mejor calidad).
            Aparte de estas tres graduaciones, tendremos que tener en cuenta, la mayor o menor duración de los giros, sobre todo en los giros de agua, y como es lógico una emisión larga, sin ser excesiva, siempre tendrá primacía sobre una corta. Supongamos por un momento, que dos pájaros emite un Klokk con una cadena, una sonoridad y calidad idénticas pero una de ellos da seis golpes, consecutivos de klokk y el otro de solamente tres golpes, creo que esta diferencia, para ser justos, hay que reflejarla en la puntuación.
            También sabemos todos que en la construcción de los giros de agua entran consonantes que no deben dominar el sonido fundamental del agua, por lo que a menor o mayor o menor calidad del giro en cuestión.
            CHOR Y KNORR.- Es verdad que el Chor y, el Knorr son de la misma tonalidad y que ambos se puntúan en la misma línea y tienen el mismo máximo de puntúan en la misma línea y tienen el mismo máximo de puntos a otorgar, pero hemos de precisar que son dos giros distintos y que mientras el Chor es golpeado y de corta duración el Knorr es de mayor duración, casi podríamos decir rulado. En el Chor la R final no domina la consonante inicial y en el Knorr las RR finales dominan IN inicial. Por ello al puntuar debemos tener en cuenta si sólo ha emitido un giro en su repertorio los dos, aunque desgraciadamente por la corta duración del Chor este muchas veces pasa desapercibido.
            Pero siempre será preferible oír a un pájaro que dé tres o cuatro golpes de CHOR – CHOR - CHOR, lo que los flamencos denominan “SCHKKEL – CHOR “que oír en un mismo pájaro un Chor y un Knorr de calidad media, por aquello de que es más importante la calidad que la cantidad. Como también es preferible un buen Knorr a un Chor y un Knorr de calidad media.
            Vista la duración de ambos giros siempre deberemos recompensar mejor al Knorr que al Chor, aparte de que en el Knorr debido a su duración, cabe la posibilidad, lógica, de un movimiento en línea ondulante.
            SONIDOS METÁLICOS.- Es un giro que también proviene del ruiseñor y puede presentarse en tonos altos e incluso agudos, en este caso sólo podremos recompensar le con el mínimo de la puntuación. Por regla general con la consonante T inicial seguida de una L para finalizar con NC. Ej. TINC- TINC, cadencia bastante rápida. Si el pájaro emite estos sonidos en tonos de sonoridad media y con una cadencia más lenta, podremos atribuirles un punto más, o sea cuatro puntos a los que se les podrían añadir un quinto punto, en el caso que diera alguna varíate del mismo.
            Lo ideal es que el pájaro lo de con un tono bajo y profundo, lo que naturalmente aumentaría su valor. Los profundo, lo que naturalmente aumentaría su valor. Los tonos bajos y profundos están construidos con las vocales O y U. EJ. TOUNG – TOUNG – TOUNG – TOUNG –TONG, anotar bien que mientras en los primeros. Sonidos Metálicos finalizan con la consonante C en los tonos bajos y profundos terminan con una G muy bien marcada y entonces hablando de Sonidos Metálicos de cinco o seis puntos iniciales, más las posibles variantes entre las que podemos destacar los TJONKS (se pronuncian con una CH muy suave) que ennoblecen en gran manera el canto del Waterslager. Hoy desgraciadamente apenas se oyen. Ej. TJONG – TJONG – TJOUNG.
            En los Sonidos Metálicos tenemos que tener en cuenta algo que me gustaría dejar bien sentado para enjuiciar de firma correcta.
            Esto que voy a exponer, me consta que algún juez español discrepa de mi opinión, y aunque todas las opiniones son respetables, voy a intentar de forma razonada hacerle ver que está en un error, por otra parte este criterio mío es compartido por los jueces belgas, de los que debemos tomar ejemplo y enseñanza, ya que son los creadores junto con los holandeses de la raza que hoy holandeses de la raza que hoy nos ocupa.
            También los Sonidos Metálicos pueden presentarse con la variante, TI-LONG- TI-LONG – TI-LONG-TI – LUNG – TI – LUNG y domo los anteriores con una G muy bien pronunciada, lo que le da una magnifica resonancia y semejanza al tañido de una campana de campanario. Algunos conceptúan estos sonidos como campanillas, lo cual para mi es totalmente inadmisible, pues el sonido de las campanas de un campanario es muy diferente del sonido de una campanilla de repicar a misa o de los cascabeles con que suelen ir adornados algunos caballos. Es por ello que los jueces holandeses y belgas al confeccionar la planilla de enjuiciamiento ya hicieron la distinción   de ambos sonidos y por eso no pusieron “CLOCHE” que traducido al castellano seria “Campana” sino “CLOCHETTE O BELLEN” que traducido significa “Campanilla”. Por otro lado como muy bien dice en el año 1987 la Comisión Técnica del Malinois, los Sonidos Metálicos deben emitirse a ritmo lento y regular, lo cual se da precisamente en el caso de los TI-LONG – TI – LONG – que son golpes nítidamente separados y regulares. Por el contrario las campanillas son emitidas con una cadencia mucho más rápida hasta el punto que el tiempo de parada entre una sílaba y otra es tal su proximidad que más bien parece ser una rulada. De todas maneras las “Campanillas” no son ruladas, pero recuerdan un poco por su sonido metálico y por secuencia a los “Timbres rulados”. Pueden ser representadas como sigue:
                        LI-LI-LI-LING-LUNG.
                        LUNG-LUNG-LUNG.
                        LU- LU-LU-CON EL SONIDO DE LA U francesa.
            Como se puede observar ambos sonidos son muy diferentes, así como la cadencia en que son emitidos y es precisamente la cadencia lo que determina un giro u otro. Por todo lo anteriormente expuesto no se pueden aceptar como “CAMPANILLAS” los TI-LONG-TILONG-TI-LONG.
            Sin embargo reconozco, y así es en efecto, que cuando el pájaro hace TILON—TILON—TILON—sin la G final y una cadencia más rápida, se con vierten naturalmente en “Campanillas” Y es lógico que este ligero matiz de apreciación de lugar a la controversia: Sería de desear que aquellos que me contradicen, revisaran sus puntos de vista o dieran una explicación razonada y constructiva. Y no oponerse simplemente porque lo diga RAFAEL López. Con ello creo que daríamos un gran paso para la unificación de criterios.
            FLAUTAS,- Todos los Malinois emiten flautas, pero son de tal variedad que podemos dividirlas en:
            Flautas agudas y elevadas, Flautas de corta duración. Flautas alargadas, Flautas profundas, Flautas silbadas, Flautas profundas, con el ritmo y cadencia del Klokk. (Llamadas frutas- Klokk), Flautas DU—DU, y por último las flautas compuestas de TI-LU—TI-LU-TI-LU-TI-LU, MUY DULCES Y SUAVES:
            En las flautas también se da, al igual que en los Sonidos Metálicos y en las Campanillas, un giro compuesto por dos sisabas, l @, silaba Ti seguida de LU, y, como habremos podido observar si la sílaba que sigue a TI es LONG, LON o EU, estaremos hablando de Sonidos Metálicos de Campanillas o de Flautas.
            Como es lógico, las flautas agudas y elevadas siempre tendrán el mínimo de la puntuación y pueden llegar a ser defectuosas y en vez de atribuirle pueden llegar a ser defectuosas y en vez de atribuirle puntos es le restarían, las Flautas alargadas, silbadas, o profundas siempre tendrán una mejor puntuación, pero en las flautas y debido a la gran variedad con que se pueden presentar, tendremos que tener muy en cuenta las variantes para ir aumentando su valor, ya que enriquecen el repertorio de la canción. TIMBRES RULADOS. Es un giro situado en la gama de los Sonidos Metálicos y de las Campanillas, por la presencia absoluta e ineludible de sonido metálico y puede representarse de las siguientes formas:
                        RIRIRIRI.
                        RURURU (con sonido de U francesa)
                        RORORO
                        RURURURU (sonido de U española).
            La buena calidad de este giro, está en relación directa con la pureza de las vocales, con la presencia absoluta del sonido metálico y con la articulación más o menos acentuada de la consonante R.
            Si las vocales I o U con sonido francés, son muy duras o están muy dominadas por la consonante Reyas pueden llegar ser, seca, agudas y desagradables y ya no tienen ningún valor.
            La vocal I aguda, combinada con las consonantes R y S acompañadas de una fuerte exhalación con el pico abierto nos dará un sonido estridente ronco y desagradable y si encima es largo más bien se le debe penalizar.
            Lógicamente los sonidos con las vocales O y U española son los más apreciados pues nos dan sonidos bajos profundos.
            Las vocales I y U francesa, no obstante, pueden llegar a ser bastante buenas si son bien redondeadas y su sonido metálico es claro y puro, además como es un rulada puede darse con un movimiento ondulado.
            Por supuesto que en ningún caso la R que conforma el rulo puede dominar de forma prepotente el sonido fundamental.
            Teniendo en cuenta todas estas estas consideraciones, nos será fácil llegar a una puntuación correcta.
            FLAUTAS RULADAS.—Si las flautas son reproducidos.   
            12.—En un movimiento vibrante y dulce a 1,9 vez,
            22.—Con las vocales U español u 0 de manera alargada.
            32.—Con la consonante R que conforma el rulo poco perceptible: ellas se convierten entonces en FLAUTAS RULADAS.
            Queda bien entendido que la consonante R no puede en ningún caso dominar el sonido fundamental y dulce propio de las flautas.
            Son consideradas como flautas ruladas muy valiosas cuando se dan bajo una forma ondulante por Ej: RURORIRORU etc...De forma que el sonido fundamental varía de una U profunda para subir hacia una I más elevada y descender a una 0 profunda y viceversa.
            Las buenas flautas ruladas, tienen el sonido dulce de las flautas y una cadencia rápida. La R que conforma el rulo debe ser dulce y poco perceptible, pues de lo contrario endurece el giro y pierde valor.
            TOCS Y TOCS RULADOS.—Los TOCS como todos los Sonidos Metálicos son originarios del ruiseñor tienen un fondo metálico. Para determinar su valor, tendremos en cuenta su volumen, la pureza del sonido, asi como la cadencia, la pureza del sonido, así como la cadencia, la cual será con preferencia muy lenta. Nunca los TOCS, emitidos a una cadencia acelerada tendrán el valor de aquellos dados separadamente con un tiempo de parada y separación entre silaba y silaba.
            Si el pájaro pronuncia una U en lugar de una 0 el valor del giro disminuye. Si lo da con una A o una E deviene sin valor, es valor, es mas se vuelve negativo y en vez de atribuirle puntos se le penaliza. Los TOCS repetidos con una rápida cadencia no tienen gran valor y no deben ser confundidos con TOCS—RULADOS en los que siempre hay una R que le da el carácter de rulo. Para puntuar los 9 TOCS—RULADOS, se les puede aplicar la misma normativa que para los TOCS.
            IMPRESIÓN,- Estimo que para aplicar puntos de impresión debemos tener en cuenta las siguientes indicaciones:
            1ª Una interpretación corrida sin apenas interrupciones en la canción con uno o varios golpes de agua UN PUNTO, siempre y cuando en su repertorio no falte ninguna de las notas básicas del Malinois.
2ª. Una interpretación corrida sin interrupciones, con canto profundo y goles de agua VALIOSOS; DOS PUNTOS.
3ª. Una interpretación con canto profundo y lento y golpes de agua MUY VALIOSOS, TRES PUNTOS, siempre y cuando en su repertorio no falte ninguna nota básica del Malinois.
En consecuencia podemos decir que para aplicar puntos de impresión, cualidad sine qua non es que el pájaro no nos dé el repertorio de su canción a trozos y migajas.
 





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