CRIA DEL TIMBRADO ESPAÑOL. TOMAS VALENZUELA, EMAIL: tomas.valenzuela@ymail.com
   
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  CURSILLO SOBRE EL CANTO
 

                                           Lección: 1. Articulo de al chivo.

      Antes de proceder al estudio del canto y de sus valores, me dirijo aquí muy especialmente a los candidatos a jueces.

      Nosotros debemos impregnarnos de principios morales, que son la base de este intento, es decir, llegar un día a ser Jueces, es decir llegar un día a ser juez, y para ellos debemos tener la intención firme y segura de:

      ----Juzgar siempre con toda conciencia y según los principios de honestidad más completa.

      ----Juzgar según los principios de juicio universalmente en aplicación.      

      Además de las cualidades morales, de las que el Juez debe constantemente hacer prueba, tiene que, al mismo tiempo:

---- Analizar el canto bajo todos sus aspectos.

----Conocer los diferentes giros, con sus variantes.

----Dar un valor real a cada uno de los giros emitidos.

Sin todas estas aptitudes y cualidades, siempre estará expuesto a una crítica justa y motivada (tan honesta, justa y respetable como la que más).

      Para reducir estas dificultades a su más simple expresión, se propone ver tres graduaciones en el valor del canto .A saber.

      1.” Un canto elevado y duro.

      2.” Un canto de sonoridad media.

      3.” Un canto bajo y profundo.

      Es sobre todo la profundidad del canto lo que determina, en primer lugar, su valor. Viene a continuación el número de los diferentes giros y, en último lugar, la repetición de los giros positivos.

      Se distinguen,  en el Malinois, diferencias desde el punto de vista de presentación, composición y dirección del canto. Estas diferencias residen sobre todo en;

      --- La manera con la cual el canto es empezado.

      ---La continuación en la que son presentados.

      ---La repetición más o menos frecuente de ciertos giros de valor.

      ---El movimiento seguido por los giros (en líneas recta, ondulada ascendente o descendente).

      ---La profundidad del canto.

      ---La composición de los giros, de las silabas.

      ---La dirección del canto.

      Volviendo ahora a las tres graduaciones, que anteriormente hemos mencionado, para determinar el valor del canto, fijémonos en lo que sigue:      

      1. º Un canto elevado y duro es siempre de menor calidad; más todavía, algunos sonidos agudos en el canto son mediocres y hasta defectuosos.

      2. ª Un canto de sonoridad media es bueno y bonito.

      3ª Un canto profundo y bajo viniendo, por así decir del fondo viniendo, por así decir, del fondo del pecho, y presentado de una forma clara y dulce al mismo tiempo, es un canto de muy buena calidad.     

      Después de estos tres grados de sonoridad, tenemos igualmente en lo que concierne a la cadencia:

      1ª Un canto recitado con gran rapidez y elevado.

      2ª Un canto emitido e metido a una cadencia mediana y de sonoridad medís.

      3ª Un canto pronunciado de una manera lenta y profundo.

      Inútil decir que una declamación lenta tendrá siempre primacía sobre una declamación rápida.

      Para determinar el valor del canto, nosotros debemos tener en cuenta, al mismo tiempo, el conjunto musical de la canción. Por ello es importante que el pájaro no interrumpa la canción. Por ello es importante que el pájaro no interrumpa la canción.

      Supongamos que dos pájaros cantan con una cadencia y una sonoridad idénticas. A pesar de esto, no sería de extrañar que uno nos gustara más que el otro, porque:

      ---La sucesión de los giro fuese más apropiada y elegida.

      ---La ligazón entre unos giros y otros fuese más unida.

      ---El conjunto de la canción fuese más melodioso y noble.

      Si, por el contrario, el cantor interrumpe su canción y nos la va recitando por partes y a trozos, ello nos impedirá ver las anteriores cualidades y de alguna forma nos podrá desorientar y ello influirá en gran manera en su valor.

                                        LECCION 2,”

                EL APARATO RESPIRATORIO

      Está  compuesto de:

      ----La tráquea.

      ----La siringe.

      ----Los pulmones.

      ----Los huesos huecos.

      ----Los sacos aéreos.

      La estructura del sistema respiratorio es de una importancia capital para el canto del Timbrado. Los plumones, los sacos aéreos, los huesos huecos, y aun el pecho, deben ser muy desarrollados.

      Ellos contienen las reservas de aire para poder provocar el canto. Este canto exige en el Timbrado, un esfuerzo especial, puesto que se trata de un canto especial con muchos golpes, parecidos a los golpes de percusión en las cuerdas de un piano.     El aire es arrojado, con fuerza, a través de la siringe, que está provista de ocho cuerdas vocales, al igual que en todos los paseriformes.

      Estas cuerdas vocales son tensadas o destensadas por unos pequeños músculos. El efecto de los choques del aire las cuerdas vocales, tensadas o destensadas, provocar unas vibraciones: EL CANTO.

ANALISIS DEL CANTO

      El canto, en un canario, es el conjunto de los diferentes giros, unos hereditarios y otros aprendidos bajo el influjo del medio ambiente, que el pájaro transforma en una canción.

      Por lo tanto, vamos a empezar por definir poco más o menos lo que es un giro.

GIRO

      Cada giro de canto, como anteriormente hemos dicho, representa una pare de la canción, y tiene su carácter propio y características conjunto de unas silabas ordinariamente repetidas.

         Ejemplo: LI-LI-LI, es un giro.

SILABA

      Es, como consecuencia de lo que antecede, una fracción del giro y está compuesta de vocales y consonantes. Igual que en gramática.

      Ejemplo: L (CONSONANTE). I (vocal).

El canto del Timbrado es inconcebible sin los GIROS DE AGUA en general y que son propios de esta raza. Figuran en la planilla oficial de la COM bajo el nombre timbres.

      ¿Cómo definir estos golpes o giros?

      ¿Cómo distinguirlos de los otros giros?

      Los golpes de que son giros de canto, en los que el tono de fondos un sonido dominante de bien en forma de cloqueo, vienen forma de duros.

      Por lo que tenemos en consecuencia:

      1:” Un sonido producido por unas consonantes o unas vocales.

      2.” Seguido por unos sonidos de fondo con un tono de dúos.

      Por lo tanto, los giros están compuestos por dos sonidos diferentes, pero que se dejan oír al mismo tiempo. Por esta razón se les llama giros compuestos.

      Ya que no son más que los Cocleos y floreos, los que poseen estas características, todos los giros pueden ser indicados como giros no compuestos.

      Los sonidos metálicos, los metálicos, y los, intermedios, son notas, y los profundos.

      Los sonidos metálicos son más frecuente en esta raza, del Gran tenor, o timbrado.

LA CADENCIA

      Es la rapidez con que las diferentes silabas se siguen. En los diferentes golpes que siguen.

      Estos golpes pueden ser limpiamente separados, como en el caso de los ejemplo, o bien como en el caso de los sonidos, metálicos, ejemplos, como en el caso de los tonos.

      Algunos golpes pueden tener una separación menos clara, como es el caso de los cascabeles, ejemplos; lin-lin-lin, o como en el caso de las campanillas que se decían, li, li, li.

      Finalmente pueden estar ligadas las silabas y fundirse este ellas como sucede en los Timbrados, ejemplo: ro—ro—rou—rou. Tan bien en el caso de los, Timbrados en el caso de los notas del timbre profundos.

GIROS O FLORE

      Ejemplo: TOC—TOC—TOC. Aquí las diferentes sílabas o sonidos son marcadas por un tiempo de parada. Después de la sílaba TOC, nos otros tenemos un pequeño tiempo de parada y después tenemos un nuevo TOC, un pequeño tiempo de parada y un nuevo TOC, Es lo mismo que con sonidos floreados.

      Hay giros en donde los tiempos de parada están menos marcados; pero, a pesar de ello, el tiempo de parada siempre existe. Ejemplo: LI-LI-LI- es una pequeña campanilla.

IMPORTANCIA Y UTILIDAD DEL ANALISIS DEL CANTO.

      1.” Las vocales y consonantes pronunciadas nos permiten:      

      a) Darnos cuenta de las sílabas empleadas.

      b) fijar el valor de los giros.

      2.” Las sílabas nos permitirán determinar los diferentes giros.

      3.” La combinación de ciertas consonantes y de ciertas vocales nos da:

      a) Hacer una distinción de los giros

      b) Determinar ya, más o menos, el valor de estos.

      4.” La cadencia nos pondrá en condiciones de poder:

      a) Hacer una distinción de los giros cortados o interrumpidos y los giros metálicos.

      b) Determinar su valor en relación con la cadencia.

      Es natural que estas primeras anotaciones nos ayudaran mucho inicialmente para determinar el valor del canto, pero, evidentemente, esto no es suficiente.

DIRECCIÓN DE CANTO

      Debemos señalar, primeramente, que la dirección de canto está en relación directa con la uniformidad de canto en un STAM o EQUIPO.

      Se comprenderá fácilmente que la manera de cantar del canario depende, en gran parte, de la estructura de su órgano vocal. En efecto , al igual que no se puede hacer salir de un piano sonidos de salir de saxofón, igualmente será imposible que un canario, dotado de un aparato vocal para emitir sonidos huecos puesta emitir sonidos huecos, pueda emitir con alguna garantía de calidad un canto mojado o de agua. Lo mismo que al contrario.

      Se puede concluir diciendo que el canto de un canario siempre está orientado hacia una dirección de canto bien definida. Las principales direcciones de canto de los canarios son

      ---Canto Mojado o de Agua;

      ---Canto Hueco: Roller o Nariz.

      ---Canto timbrado: Timbrado Español. 

 






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