CRIA DEL TIMBRADO ESPAÑOL. TOMAS VALENZUELA, EMAIL: tomas.valenzuela@ymail.com
   
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  COMO ESCUCHAR UN MALINOIS
 

CULTIVO DEL MALINOIS WATERSLAGER

                   COMO ESCUCHAR UN MALINOIS

Nota preliminar

            Vamos a dar comienzo a este articulo, dedicado al Malinois, recordando que durante el curso de entrevistas y discusiones entre los aficionados, se tiene la oportunidad (la vemos tenido muy a menudo) de comprobar que no es absolutamente necesario dedicarse durante varios años a los Maliciarse durante varios años a los Malinois Waterslager para adquirir competencia en saber oír clasificar y valorar el canto.

Muy a menudo, observadores ocasionales, prestando toda su atención al canto, han demostrado y demuestran que son capaces de saber demuestran que son capaces de saber elegir perfectamente los buenos ejemplares cantores.

            En cierta ocasión, hablando de estas cosas con el Sr. Armad Van de Vonder, Presidente de la  K. B. F. belga y <<gran>> aficionado al Malinois Waterslager ( en 1968 Van de Vender conquisto el titulo de campeón de la  K. B. F. en stamms de jóvenes), nos confirmó que en Bélgica ese estado de ánimo, esa halla verdaderamente generalizada.<< Esto se observa en personas que sólo ocasionalmente escuchan el canto del Malinois >>nos ha asegurado. << Los aficionados al Malinois no se sienten ni pueden sentirse responsables del riesgo que supone ciertos enjuiciamientos sobre las dificultades de saber oír el canto de nuestro pájaro. Si alguien no comparte sus opiniones, no es porque sea más competente que los demás, sino, en todo caso, menos>>.

            Señalamos que el Waterslager es un cantor acompasado; esto es lo primero que observa todo aquel que ---incluso el profano--- escucha el canto por primera vez. Es también la << verdadera >> significación que forjaron los flamencos para este canto.

 

Estructura fundamental del canto: la Waterslag.

            En efecto, los flamencos, que fueron los creadores y son los que cultivan de manera insuperable esta raza de canarios, han querido designarla con el nombre de << Waterslager >>, fijándola así establemente. Incluso actualmente, no es sino por esta denominación por la que se designa a este cantor, en Holanda y Bélgica.

            Esta denominación se deriva de <<Waterslag>>, o mejor, de Wáter>>, que significa <<slag>>; que quiere decir <<golpe >>; en nuestro caso sonido << acompasado de agua >>, más bien que una rápida sucesión de sonidos.

            En fin, tal y como han hecho los ornitólogos alemanes que inventaron para su cantor del Harz la denominación de << Roller >>, para subrayar la principal cualidad de << cantor no acompasado >>.

            Finalmente añadiremos que, para el Malinois, una melodía, la << Heulrol >> con una calificación de hasta 6 puntos, ha figurado mucho tiempo en los viejos boletines de canto en Bélgica. Se la conocía como << Hohltour >>, se decir como << Hohlrolle >>, era pues una nota rulada; pero hace tiempo que desapareció de los standards, precisamente por las razones expuestas más arriba.

            ¿Cuál es, pues, el canto de un auténtico Malinois?

El canto del canario

Malinois belga

            A) WATERSLAGS

( notas de agua ): 3 melodías.

            1)  Klokkendes   WS –notas de agua lentas.

            2)  Bollende   WS – notas  de  agua más rápidas.

            3)  Rollende  WS – notas de agua  rápidas.

B)  OTRAS MELODIAS.

(Rosiñoladas y no rosiñoladas).

            4)  Chorr  (Gruñidos).

            5)  Knor   (GRUÑIDOS).

            6)  Staaltonen   (Notas metálicas).

            7)  Tjokken   (Notas metálicas en forma de Staaltonen).

            8)   Fluiten    (Silbidos   acompasados).

            9)   Fluitrol    (Silbidos no acompasado y prolongados).

        (10)   Soeten    (Silbidos  graves, profundos).

            1)   Woeten   (Notas  rosiñoladas muy raras, si no desaparecidas).

            2)   Bellen   (Campanillas acompasadas).

            3)   Belrol    (Campanillas  no  acompasadas y prolongadas).

            4)   Tjokken   (Notas  rosiñoladas  acompasadas).                           

            5)  Tjokkenrol  (Notas  rosiñoladas no acompasadas y prolongadas).

            6)    Schokkel  (Rulos  balanceados y acompasados).

            7)    Waterschokkel   (Rulos  balanceados y acompasados  con  sonido  de agua).

Este conjunto se compone  pues le 17 notas contra 8 del Roller, sin entrar otras eventuales e imprevistas melodías, admitidas en el canto del Malinois  Waterslager.

            Naturalmente, la Klokkendes, en el grupo de las Waterslags, merece la mayor atención, siendo la nota de acentuación rosiñoladas más pronunciada, sobre todo por la forma <<martillada >> con que es emitida, que es precisamente típica del ruiseñor.

            De las restantes notas, recordemos por lo menos la Chorr, Tjokken, Staaltonen, Fluiten/Fluiterol, Bellen/Belrol, para designar un cantor poseedor de un repertorio muy completo. Entre este grupo de melodías, hay ciertamente algunas que poseen un tono rosiñolado específico.

            Entendemos particularmente hablar de los Tjokken y de las Staaltonen;  éstas incluyen también los Tjonken.

            Todas ellas son melodías quedan un <<carácter particular al canto >>. El atento lector habrá ya podido observar que casi todas esas melodías poseen un carácter acompasado, excepto la Chorr, Fluitrol y Belrol.

            Ello nos obliga a reafirmar lo que ya hemos dicho sobre el cantor de Malines, que es y debe ser un cantor acompasado, incluso si el standard prevé un cierto número de notas ruladas.

 

KLO!   

                  KLU!

                            KLUO!

           

En fin, la distribución de ciertos fragmentos del canto en general y/o de la misma melodía, particular mente de misma melodía, particularmente de las tres notas principales (Waterslags);

            5)  Sonoridad. La pujanza del canto, puesto que el Malinois es siempre un cantor de largos espacios, y no un cantor de salón.

            Esto dicho, el aficionado que ha de elegir un Malinois podría imaginar que se encuentra ante dos cantores que cantan lenta y profundamente (características 1—2), en igual forma. Bien entendido que ambos son dos buenos cantores; no obstante, si el  aficionado presta más atención, notará que el canto de uno de los dos pájaros es más claro, más puro (característica  4).

            Desigualmente, para nadie es un constatación, teniendo en cuenta el número de melodías de cada sujeto (características 3), Ya que el valor de un Malinois aumenta si posee diversas melodías en su repertorio, puesto que se trata sin duda de un ejemplar al que un juez asignará una alta puntuación.

 

            Un profesor debe poseer un canto rico y puro; si poseemos estos sujetos podemos presentarlos con toda tranquilidad a los concursos, ya que colocarán siempre entre los primeros. Es necesario que el aficionado tome minuciosa nota de la primeros. Es necesario que el aficionado tome minuciosa nota de la manera en que las melodías son enlazadas entre sí (característica 4), ya que el valor del sujeto es tanto más elevado cuanto más notable es la ligazón entre las notas.

            Para concluir, sí el Malinois comienza con notas bien acompasadas profundas y lentas, o la interrumpe a intervalos corto y sonoro, si deja oír canto es claro y sonoro, si deja oír a menudo y de forma predominante las Waterslags, el aficionado no debe dejarlo escapar, polque demente un cantor de alta selección puede poseer esas cualidades.

B)   FORMACIÓN DEL CANTO

            La formación del canto se compone:

            6)    Waterslags y sus formas;

            7)    Notas rosiñoladas y sus formas;

            8)    Fluiten y sus formas.

            Estas tres últimas características, no del canto en sí mismas ni por sí mismas, sino en su formación, lo poseen sea en la postura genética de la estirpe cultivada, sea en el adiestramiento recibido por el cantor.

            Hemos de decir también que, en todos los cantores, no solamente en los Malinois, es muy difícil distinguir, con cierta seguridad, entre los jóvenes, los que provienen de buena raza.

            Existe un informe muy interesante sobre los desarrollos sucesivos recientes a este pájaro, preparado por el belga Peleman de Borgerhout Amberes) en 1,922.

            El mismo Peleman desarrolló, en la divulgación del canto Malinois, una parte muy importante en Bélgica, su patria, y en Holanda, y su obra, muy estimada, es todavía, actualmente --- permítasenos esta comparación --- la Biblia. y el Corán para los ornitólogos flamencos y holandeses.

            En consecuencia. Nosotros tampoco hemos querido apartarnos de estos puntos de vista tomados en el origen, o mejor dicho, poco después de los orígenes del Malinois Europeo, pero hemos creído oportuno modificación y completando con las sucesivas novedades aparecidas actualmente en ese sector y por otros sacados de nuestra molesta experiencia.

            He aquí, pues, unos esquemas simples y prácticos a seguir cuando se escucha un Malinois.

            Se debe, en efecto, valorar debidamente los caracteres del canto, ( 5 características) y su formación (3 características ), que  vamos a catalogar en detalle.

            Los caracteres que debemos tener en cuenta durante la escucha de u Malinois son, por orden de importancia:

                        1)    Profundidad.

                        2)    Duración.

                        3)    Variabilidad.

                        4)    Musicalidad.

                        5)    Sonoridad.

            1)    Profundidad – Puede verse que la profundidad del canto establecen primer lugar el valor.

            Después, solamente después, las notas o melodías de las que se compone, determinan el ulterior valor de la siguiente forma:

            2)        Duración << Debe entenderse también tan biné como cadencia o rapidez de la sucesión de las medidas. Natural mente, un canto de cadencia lento da al canarios mayor resistencia en el canto y asiduidad.

            3)        Variabilidad  -  Es decir, variedad de notas y/o de melodías de la que se compone el canto;

            4)        Musicalidad  -  Es decir, el principio o la forma en que comienza el canto y, sucesivamente, el orden cronológico con que son emitidas las notas o las melodías, más estirpes de los que han recibido un buen adiestramiento, pero que provienen de estirpes mediocres.

            Esto ocurre incluso con los Roller, nuestros lectores lo saben perfectamente.

            Un pájaro joven desde el instante en que ha terminado su escuela de canto con un buen profesor, emite con cierta facilidad sonidos y novan muy semeja antes a los de su maestro (el Malinois, más que el Roller, es un alumno asiduo y su canto se deja forjar perfecta me por un criador atento).

            Pero, si este joven canario (digamos, por ejemplo, en el mes de noviembre) posee notas bien formadas, Waterslager y sobre todo rosiñoladas, incluso muy variadas, se comprobará que al cabo de algún tiempo (pongamos en enero ---febrero) y después de varios meses de alejamiento del profesor, rebelará con cierta claridad los defectos de su estirpe. Con la edad, esos defectos irán en aumento progresivo.

            Debemos, pues asegúranos de la pureza de la estirpe, o bien adquirir cantores adultos; esto ha sido siempre una norma de fundamental importancia.

            Por otra parte, en los Malinois es difícil encontrar estirpes de alto punto 6), es decir, en Waterslager y sus forma, Menos raras son las formaciones de canto según los puntos 7) y , o sea con referencia a las notas rosiñoladas y en los Fluiten.

            Es sobre todo difícil encontrarlos, faltos de un adiestramiento racional y riguroso, tal como únicamente los alemanes supieron seguir con los Roller, en el pasado siglo, llegando hasta castigarlos o premiarlos cuando seguían o no el canto del maestro.

            El partir de sujetos de buena estirpe no es sino el primer paso, pues nuestra tarea se manifestó sobre todo por el adiestramiento.

            El adiestramiento de los jóvenes Malinois de buena estirpe, con buenos profesores de canto, nos da la posibilidad de controlar el curso genético de la estirpe tal como se sale de nuestro plan de acoplamiento, y dirigirlo lo mejor posible influyendo sobre el canto de los jóvenes y haciéndolo más pujante, constante y seguro.

            Después de la elección de la estirpe de comienzo y, sucesivamente, por correctos acoplamientos, constituye la tercera arma del criador experimentado.

            A nuestro modesto entender --- y lo hemos ya expresado en diversas ocasiones ---- solamente, que dispone de estas técnicas y de conocimientos del canto, a la vista de los esquemas prácticos incluidos en este artículo; pueden llegar a obtener una buena gama de jóvenes de canto estable y correcto.

            Con respecto a este último propósito ---lo que también nos ha dicho M. Van Wassenhove----, los mayores esfuerzos se halla concentrados en las Waterslag y, particularmente, sobre las Klokkendes WS curvadas, más que las martilladas. Las notas rosiñoladas pasan, con las Fluiten, a un orden selectivo secundario.

            La Bollende WS es ya una melodía más difícil que la Klokkende ya que, sí el que se ocupa es un criador sin experiencia, constituye un peligro para la estirpe entera. Es, sin embargo, una nota bella e importante; bien cantada, no difiere de la Klokkende WS MÁS QUE POR SU RITMO.

            De todo esto, y por el hecho de que esta melodía es muy difícil escucharla en cantores correctos y constante en otro artículo.

G. P.  MIGNONE

 






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